在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優質的范文嗎？下面是小編為大家收集的優秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

文學劇本寫作格式與篇一

1、場面標頭

外景飛機場早晨[這是場面標頭或者“嵌語”]

（景別、地點、時間三要素）

同一地點時間的景別轉換：

如：內—外景老司機的小汽車公路白天

2、情節

外景飛機場白天

我們現在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

內景侯機大廳白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發現沒有人注意他們。我們聽見大廳內響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

3、設置對話

內—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉換標記時（如切入、疊入等）都應該用黑體字標出。

示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。

文學劇本寫作格式與篇二

1、電影劇本(“電影文學劇本”)：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導演完成

3、完成臺本：場記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

特點：可讀性強(文學作品的可讀性)。

電影感弱。

例1、“春天，踩著濕淋淋的步子來到了。”

①、刪掉許多純屬于文學的、視聽語言無法表現的內容。

②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。

故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。

這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式

特點：電影感強

可讀性弱

例1、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：

“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣(這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的)。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。

這種努力是應該肯定的。

但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、制片人抓住主要情節，主要人物。

②、不利于導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。

這些同樣會妨礙劇本的成活

3、日本式

特點：電影感強

可讀性強(電影的可讀性)

《啊，無聲的朋友》編劇：鈴木尚之(日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4、同上

一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開著，車廂里黑暗無比。

單調的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。

單調的車輪聲。

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。

重疊著其他分隊長點名的聲音。

……

百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。

吉成的臉在香煙火星中閃現。

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。

……

小隊長的聲音：“哪個在抽煙?不準抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。

6、上海陸軍醫院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。

……

一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：

1、可視性強，用畫面敘事。

2、畫面力求具體，避免過于籠統。

3、努力運用聲音元素。

不要過多地寄托于錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。

4、文字清爽、干凈。

文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。

5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。

6、注意“段”與“段”之間的“轉場處理”。

《約會》編劇：石森史郎

①、公園傍晚

……

螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐漸擴大到幾乎占著整個畫面。

②、野外夜

列車向北駛去、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線。

③、列車車廂過道夜

幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來。

……(列車停，一男人上車)

列車開動

男人的腳走進車廂。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來。

……

7、每段開頭注明場號、地點、時間。

如：

22、長安街、晨

23、李蕓臥室、晚

8、不用或少用專業電影術語

主要是區分“分鏡頭本”，“分鏡頭劇本”讓導演去干，其實全是電影思維，“不戴領章、帽徽的解放軍”。

上面“轉場”的例子是剪輯，我們可再看

③、車廂過道夜

男人的腳走進車廂。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來。

它停了一下……但又走進來。

腳步又停住了，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。

那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅固又實用。

附近的座位上，傳來了笑聲。

那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。

這邊是一個旅行團，占住了車廂的一角——大概都是些農婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完。

發著耀眼的閃光的嘴

絮絮叨叨說個不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一個少年看著出神的臉。

《啊，無聲的朋友》

編劇：鈴木尚之(日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。

(景別、光，【括弧內的內容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內容。】)

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。(一個新的機位和景別)

3、滿洲曠野、夜

隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。(聲音、角度)

前燈刺目的光芒。(光、角度、景別)

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。(景別、角度、聲音)

綿延不絕的黑色貨車車皮。(鏡頭的長度)

4、同上

一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標志和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。(跟移、景別)

車門微開著，車廂里黑暗無比。(跟移、景別、光)

單調的車輪聲。(聲音)

尖銳短促的汽笛聲。(聲音)

單調的車輪聲。(聲音)

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。(轉場車輪聲接點名聲、光)

重疊著其他分隊長點名的聲音。(聲音)

……

百瀨點火抽煙，他的臉在黑暗中顯現。(景別、光)

百瀨深深吸了一口煙后，把香煙遞給旁邊的吉成。(景別)

吉成的臉在香煙火星中閃現。(景別、光)

香煙在十三個分隊隊員之間依次輪轉。(移、光)

……

小隊長的聲音：“哪個在抽煙?不準抽。”

……

松本把香煙在靴上擦熄。(景別)

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘著氣。(景別)

6、上海陸軍醫院病房，日

民次躺在角落里的床上，呆呆地凝視著屋頂。(轉場民次接民次、景別)

……

文學劇本寫作格式與篇三

手機 編劇：木木

主要人物：

甄欣：女 27歲 憂郁、傳統，性情古怪。某雜志社責任編輯，美女作家。

嫣紅：女 26歲 樂觀、爽朗，思想開放。某雜志社連載小說作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26歲 陰柔、帥氣，感情豐富。嫣紅的男朋友，曾經是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行駛的轎車

夏

晨

外

成都的天氣總是讓人難以琢磨，昨天還是艷陽高照，今天就下起了小雨。

透過汽車的擋風玻璃放眼望去，只能看到朦朧閃爍的汽車尾燈，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃來晃去，開往機場的公路被濃濃大霧籠罩。

今天是5月20日，傳說中的表白日，收音機里不時傳出少男少女的肉麻對白以及主持人騷舞弄姿的自嘲訕笑。

收音機os：

2、雜志社 社長辦公室

日

內

甄欣衣著干練，精神飽滿的從雜志社的走廊直奔社長辦公室，甄欣停在社長辦公室門口，示意性的輕敲了兩下開著的門，正在交談的社長跟伊娜同時看向甄欣。

社長：“甄欣，你來的正好，快進來。”

甄欣徑直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社長：“這次新開的長篇小說連載專欄，能有這么好的讀者回饋，你們兩個都功不可沒。雖然甄欣這次錯過了發稿，但作為專欄的責任編輯也是責任重大啊。真沒想到伊娜能在那么短的時間發稿，而且還不負眾望。作為獎勵，在截稿前，你們兩個就都不用坐班了，伊娜說要去法國旅游，社里也批準了，只要按時交稿，來回飛機票社里給你報銷了。

伊娜興奮的抱著甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行駛的轎車

晨

外

伊娜一邊把玩著iphone4手機里的微信跟小野打情罵俏，一邊給甄欣不停的交代著。

手機桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我續一下，多年的朋友了，我信得過你。

伊娜甜蜜的回復小野：“那得要你先才行。”

伊娜對甄欣：“還有，我走的這段時間，你幫我把小野給看好了，這家伙從來就不讓人省心。

伊娜嚇了一跳，回了一句：“討厭！”

看甄欣一直沒有反應，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到沒有？”

一輛大貨車沖出濃霧，開著大燈迎面而來，二人驚叫之余，將車急剎在了路邊，二人喘著粗氣，驚魂未定。

出片名——《手機》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河兩岸繁華夜景。甄欣家偏遠的普通住宅樓外景。

5、甄欣家 臥房

夜

內

昏暗的房間內，一邊角落書桌，隨著閃亮的電腦屏幕傳出一個qq留言提示聲響。

外面傳出洗手的水聲，拖拖拉拉的腳步聲越走越近，甄欣不知從何處走入，轉身對著鏡子照了照自己敷在臉上的面膜，走向電腦。

本應該高興的甄欣此時卻猶豫了。

甄欣摘下面膜，隨便抽了兩張紙在臉上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手機短信響了，顯示的是小野，甄欣更加猶豫了，接著還是打開了信息。

甄欣握著手機，努力讓自己變得平靜。

甄欣再次打開手機短信，將小野過往給自己發的所有“曖昧”短信刪了個精光。

鏡頭搖上，甄欣現出復雜的表情，閃回。

6、四度空間咖啡廳 夏天

日

內

小野跟甄欣對面而坐，二人長時間沉默。

小野：“甄欣，你恨我嗎？”

甄欣將頭轉回，認真的看著小野，小野也認真的看著甄欣。

7、甄欣家 臥房

夜

內

8、城市空鏡

日

外

高速拍攝城市中運動的車流，天空。

9、甄欣家 客廳

夜

內

甄欣一身休閑裝扮，獨自坐在空曠的客廳。

時鐘在甄欣頭頂上方的墻上特別顯眼，時針指在9：45方向，屋子里安靜的幾乎只能聽到秒針轉動的聲音。

10、咖啡廳門口 街道

夜

外

甄欣從燈火闌珊處緩緩走來。路邊三三兩兩的人在燒著紙錢。甄欣駐足在咖啡廳門口。

11、咖啡廳

夜

內

服務員疑惑的：“伊娜！？??哦，好久都沒見到她了??” 沒等女服務員說完，甄欣已經看到了伊娜，就坐在她們曾經經常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙發里，似乎很疲憊的樣子。

甄欣走到伊娜對面坐下，伊娜也只是懶懶的抬了一下眼皮，就算是打過招呼了，并不似以往的熱情。

甄欣對女服務生說：“來兩杯摩卡。”

女服務員遲疑的望著甄欣確認道：“兩杯嗎！？”

伊娜面無表情的抬了一下眼皮。——

女服務員端了兩杯摩卡放到甄欣面前。女服務員：“您慢用。”說完轉身離去。

甄欣狐疑的看了一眼女服務員，推過去一杯給伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并沒有喝。這讓甄欣大為驚異。甄欣：“你戒咖啡了嗎？要不，給你換一杯別的？” 伊娜搖搖頭。

不知道她是說沒戒呢，還是說不需要換別的，甄欣想問明白時，卻看到她已經淚光瑩瑩。心想，難道她已經知道了小野移情別戀的事情？甄欣正欲安慰她幾句，卻一時又不知從何說起，只好隨她一起沉默。

媽媽os：“半個小時，半個小時不見你回來，我就出去找你了哈。” 甄欣掛了電話一轉過身來，發現伊娜已經不見了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯還是滿的，仿佛今夜她從來就不曾在這出現過，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她剛剛還在這里。

12、甄欣家 客廳 臥房門口

夜

內

甄欣媽媽在房間的一個角落，點燃三支香，插入香爐，嘴里嘀嘀咕咕念著些什么。

說完，媽媽徑自來到了香爐邊，又在嘀嘀咕咕念叨著。——

13、甄欣家 臥房

夜

內

三支即將燃盡的香，煙灰重重的跌落在香爐里。

甄欣躺在床上，想著晚上伊娜奇怪的神態和莫名的離去，翻來覆去的睡不著。

——插閃回：

10b、街上

夜

外

甄欣走在街上，燒紙人對她異樣的眼神；

11b、咖啡館

夜

內

甄欣進入咖啡廳后，所有人投來的詭異的眼神。

甄欣做到伊娜對面，伊娜低頭抬起，七竅流血。

所有聲音都異常怪異。

13b、甄欣家 臥房

夜

內

甄欣猛然坐起，摸出電話打給伊娜，聽筒里反復傳來空號的提示音，只好打固定電話試試。電話接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的聲音。

小野os：“哪位？”

甄欣客氣的：“麻煩問一下，伊娜回家了嗎？”

話筒里沉寂了一小會，突然傳來小野粗暴的罵聲os：“你有病啊！”。

電話被掛斷的聲音。

莫名的恐慌讓她心神不寧，慌亂的喘著粗氣。

14、甄欣家 客廳

夜

內

漆黑的客廳，甄欣手里拎著一個包包，手忙腳亂的準備換鞋出門，仿佛有一個黑影在慢慢的向她靠近。

就在她準備開門的瞬間，猛地一轉身，被站在身后的媽媽嚇了一跳，迅速將燈打開。

甄欣：“媽，你干什么啊，嚇死我了！”

媽媽從茶幾下面拿出三個月前的一份周刊，指著附在伊娜的連載小說后面的一則訃告給甄欣看。

甄欣聽著媽媽的敘述，逐漸從抓狂變得驚恐。

甄欣哭喊著質問媽媽：“可是，今天晚上我才和她在咖啡館見面了啊？”

媽媽擔心的看著甄欣。甄欣神情恍惚，默不作聲。

15、甄欣家 臥房

夜

內

夜深人靜，烏云迅速將月亮淹沒，小區大樓陷入黑暗，只有零散幾戶人家的窗戶還散發出微弱的光。

甄欣穿著睡衣，蹲坐在電腦前忙碌著，隨著電腦的開啟，屏幕的藍光映在甄欣的臉上，顯得異常詭異。

甄欣迅速挪動鼠標，敲擊鍵盤，先打開了自己的qq，又熟練的打開了伊娜的qq。

甄欣反復的研究著伊娜發來的留言及發信的ip地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和媽媽手捧鮮花，走入一片墓地。

遠處，甄欣和媽媽站在一座墓碑前，一束鮮花立在伊娜的遺像旁。相片里，伊娜的眼神依然銳利有光，仿佛在注視著她們二人。媽媽哭訴哀求，甄欣面顯呆滯。

小野帶著兩個女孩子手捧鮮花走進園區，遠遠的看到了甄欣娘倆，走了過去。

（兩個女孩一個是甄欣在咖啡廳見過的女服務員，還有一個卻是已經在三個月前的那場車禍中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”

當甄欣轉身看到“伊娜”后大驚失色，只覺頭腦一陣眩暈，就在暈倒的瞬間，被小野沖上扶住。

17、戶外墓地周圍休息區

日

外

甄欣被小野扶到了休息區，“女服務員”給她遞上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒緩了過來。

小野：“甄欣，你沒事吧？”

甄欣朦朧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你別怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊紅。”

甄欣略微平靜了一點，仍疑惑的看向小野。

18、四度空間咖啡廳 小野家

日

內

os:（??我經常發短息關心你，并有意向你靠近，讓你以為我早已經忘了伊娜，就是為了觀察你的反應。）

畫面：

鏡1）小野躺在床上發信息。

鏡 2）第6場，咖啡廳。

19、小野家 電腦房

夜

內

os:(??qq上約你在咖啡館見面的那封信，也是我用伊娜的qq

發給你的；)畫面：

鏡1）小野用伊娜的qq，在信息框編寫信息，發送至甄欣的qq。

鏡2）小野坐在電腦前，看著發出的qq信息。

20、四度空間咖啡廳

夜

內

鏡1）甄欣在伊娜對面坐下。

鏡2）伊娜面無表情。

vo 鏡3）甄欣對女服務生說：“來兩杯摩卡。”

女服務員遲疑的望著甄欣確認道：“兩杯嗎！？”

甄欣看了一眼服務員，低頭不耐煩的“嗯”了一聲

對著伊娜抱怨：“才幾天沒來啊，這里的服務員怎么腦袋都變銹逗了。”

伊娜面無表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

os：（那是伊娜死后的百天紀念，正好是七月十五鬼節，如果你只是假裝失憶，隱瞞殺死伊娜的真相，那一定會大驚失色，卸下偽裝露出真面目的??）

畫面：

鏡1）街上三三兩兩燒紙的人。

鏡2）甄欣從遠處走來。

22、戶外墓地周圍 休息區

日

外

小野邊說又坐回了甄欣身邊。

甄欣聽完小野的敘述，緩緩的倒在了他的懷里。也許是多日未眠的疲憊，也許是高度緊張過后的釋然，也許是甄欣又懷念起了，曾經被伊娜從自己身邊搶走的這個男人，甄欣默默的睡著了。

23、某ktv包間

夜

內

三年前。伊娜的生日酒會。

小野跟甄欣打扮時尚，二人牽手穿過ktv長長的走廊，走進一間豪華包廂，立刻被嘈雜的音樂包圍。酒桌上各色酒類堆積成山。

正在唱歌的伊娜看到他們二人，立刻沖了上去，跟甄欣來了一個

大大的擁抱。

伊娜：“你們兩個老實交代，怎么才來？是不是又背著我偷情去了。”

伊娜興奮的哈哈大笑。

甄欣小野紛紛遞上禮物：“親愛的，生日快樂！” ——

一陣喧鬧的舞曲，一群衣著亮麗的俊男美女在昏暗的燈光下肆無忌憚的狂歡、豪飲，玩著各種游戲。

——

酒過三巡，一對男女在劃拳，男的輸了，女生指向另一個女生，被指女生恐懼，男生生猛的將女生按在沙發上強吻，引來大家一陣哄笑。

——

幾個男女圍在一起搖色子，玩真心話大冒險游戲，本次輸的除了喝酒，還要被上次輸的接受提問。

幾組晃動跳切畫面。

1（眼鏡男）：“你的第一次是多大？跟誰？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去補一下你的兒童數學，你這是三個問題好不好。”

1：“那就說在哪里吧。” 2：“圖書館。”

集體女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓??打死你??”

——

所有人都驚呼，起哄，問是誰，伊娜辯解說“對不起，本小姐問題已回答完畢”。

——

7胖男生向甄欣提問：“你一共跟幾個男人上過床？”

甄欣：“??一個”

伊娜爽快的：“有！”

突然鴉雀無聲，所有人都看向甄欣。甄欣頓時愣在原地，一股暖流奪眶而出。

小野緊張的看著甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝著，淚水酒水渾然一體。

小野跟伊娜上前勸解，甄欣不動聲色將酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你們了，每人10瓶，喝完我們繼續游戲。”

24、豪華別墅（伊娜家）

夜

外

遠處，甄欣、伊娜相互攙扶，醉醺醺的從一片黑影處，邊說邊朝一棟豪華別墅走去。

“有。”

“伊娜，你喝多了吧，真的有嗎？”

“好啦，不要打了，這么晚人家都睡覺了。”

25、豪華別墅（伊娜家）客廳

夜

內

伊娜握著一瓶洋酒跟兩個酒杯走向甄欣，分別把酒倒入兩個杯

子。

二人端起酒杯一飲而盡。

甄欣：“你們不是都跟我道歉了嗎？”

伊娜緊緊的抱住甄欣，放聲痛哭：“對不起??” 甄欣強忍委屈，淚水不自覺的涌出。

26、豪華別墅（伊娜家）臥室

夜

內

雙人床上，甄欣跟伊娜穿著睡衣依偎在一起，甄欣拿著伊娜跟她妹妹伊紅的相片對比著在看。

伊娜：“我媽。當著她面，我怎么也叫不出嘴，她對于我，太陌生了。”

甄欣將身子側向伊娜：“原來姐是個傳說。”

27、小野家 臥室

晨

內

床上，甄欣慢慢睜開了眼睛，看著周遭既熟悉又陌生的環境。赤裸上身睡在旁邊的小野將胳膊舒展開來，甄欣順勢枕在了頭低下。

甄欣問小野：“你從什么時候開始懷疑我的？”

甄欣怔怔的看著小野。

28、小野家 客廳 夏天

晨

內

甄欣os：我們是市骨科醫院的，你爸早上被人送我們醫院來了，你趕緊過來一下吧。

伊娜正在漱口，從衛生間走出。

甄欣：“什么情況啊？”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情況給我發信息。”

29、公用電話廳

晨

外

甄欣捏著鼻子模仿醫院護士在給小野打電話。

甄欣os：我們是市骨科醫院的，你爸早上被人送我們醫院來了，你趕緊過來一下吧。

甄欣掛掉電話，得意的笑了笑。

27b、小野家 臥室

晨

內

小野：“為什么騙我？”

甄欣卻露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若無底深洞，突然變得深不可測，時空再次交錯倒轉（特技轉場）閃回。

11c、四度空間咖啡廳

夜

內

時空首先從甄欣落座后點完咖啡倒轉至朝伊娜走去。

落座后，甄欣發現，對面的人果然不是伊娜，盡管她與伊娜的容貌一模一樣，但她的耳朵上卻有個小小的耳洞，而真的伊娜從未打過耳洞。

——

時空再次從看到伊娜倒轉至退出門口。

甄欣走入咖啡廳看到熱情跟自己打招呼的女服務員。想到了小野有一次跟這個女服務員在對面餐館吃飯被自己看到。

閃回。

30、落地窗餐廳

日

內外

甄欣路過某餐廳，看見小野跟咖啡廳女服務員有說有笑談論著什么。

31、甄欣家

夜

內

甄欣每天晚上等媽媽關燈睡覺后，就開始替伊娜續寫她未完成的長篇連載小說。

32、醫院 病房

日

內

甄欣頭上纏著紗布，打著點滴，躺在病床上。醫生跟甄欣媽媽站在旁邊。

媽媽握著醫生的手不住的感謝著。

甄欣卻似乎“聽懂了”醫生的話，略有所思。

33、城外公路邊

晨

外

一輛轎車停在通往機場的公路邊。

os：

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

看甄欣一直沒有反應，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到沒有？”

甄欣面無表情，加大油門，朝前開了出去。伊娜緊張：“甄欣，你干什么啊你，慢點啊??” 甄欣不斷將車速提高。閃回。

34、甄欣家

日

內

甄欣在電腦硬盤里，反復的查找著自己之前寫好的連載小說。努力回憶著有誰動過自己的電腦。甄欣逐漸變得抓狂。

甄欣媽媽從外面買菜回來。

甄欣對著外屋：“媽，你有沒有動過我的電腦？” 媽媽：“我沒動過，我動它干什么，我又不會打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索著。

甄欣突然有所意識，沖出臥室。

甄欣沖到客廳：“媽，你說伊娜中午來過？”

甄欣：“她進過我房間？”

甄欣恍然醒悟，怒上心頭。

35、雜志社

日

內

甄欣坐在社長辦公室里，為自己早已完成的連載小說意外丟失，懊惱沮喪。

36、城外公路 行駛的轎車

晨

外

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，將車徑直撞向路邊的一個電線桿。

伊娜坐車時，從不系安全帶，正是這個小小的不良習慣要了她的命。

27c、小野家

晨

內

甄欣穿好衣服，起床的瞬間，故意摔碎了放在小野床頭的他和伊娜的合影，徑直離去。

小野撿起破碎的相框，狐疑的看著甄欣的背影，直至甄欣關門離去。

小野心疼的打量著他跟伊娜的合影，突然被樓下嘈雜的聲音吸引，繼而走向陽臺。

樓下停著一輛警車，甄欣掙扎辯解著被帶入警車。

37、派出所 審訊室

日

內

（完）

創作要求：主題—驚悚

風格—時尚

色調—陰暗

情緒—壓抑

文學劇本寫作格式與篇四

文學劇本是電視劇的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節、結構以及風格等作出明確規定。

就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續劇《愛情是什么》，每集長度達九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。

在對劇本的要求上，劇作者與導演視角總是有所區別，劇作者往往有較強的表現欲望，希望劇本有更強的文學性和可讀性，導演看重的是可拍性，注重劇本的情節和結構，講究視覺效果，其文學色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學劇本樣式，一種偏重文學性，另一種則偏重鏡頭感。

特點：

(1)劇本不但是可供拍攝的(習慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導演拍攝提供了基礎，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。

(2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節的描述自然而然地體現出來。

(3)不對拍攝技術作明確的規定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過對藝術形象的直接描寫把內容暗示出來。

[示例一]

19xx年1月的一天，午后。

倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。

冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。

一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼：“志摩，我先去把車停好。”說完，小車慢慢向停車場駛去。

停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。

您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

劉椒和：“我們也算得上?同是天涯淪落人?了。

2、偏重于鏡頭的劇本

特點：

(1)編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，并不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。

(2)以場景(有時甚至細致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發生的地點、時間等等。

[示例二]

(1)校園(外日)

俯看，濃郁的樹木，古色古香的建筑。

越過大片樹林，看見一片湖水。

湖光粼粼，楊柳依依。

湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學生。

對面，幾幢紅磚大樓，由遠而近。

(2)機房(內日)

齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。

細長的手指在鍵盤上熟練地跳動著。

屏幕上出現一行行英文字母。

齊雪竹看著屏幕低聲念著。

聲音越來越大，在大樓里回響。

(3)教室(內日)

呼機的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。

臺下，學生們回頭看著，目光集中一個學生身上。

學生滿臉通紅，低頭把呼機關上。

蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個老師，此刻站在講臺上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音。

教室里又響起了呼機聲。

蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學生：誰的呼機?肯不能關掉?

學生相互看著，有人摸出呼機來看著。

蕭鋒神色嚴厲：把呼機都給我關掉!

有學生笑著：老師，是您的呼機!

蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對不起!

學生們看著蕭鋒，哄笑。

(3)經常明確地從技術上規定拍攝的方法，甚至詳細地對攝制組的其他創作人員(導、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。風在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機，攝影機用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個把犯人尸體示眾的絞架，匹普經過絞架時抬頭看了一眼。漸化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石墻。當他從墓地和老墳旁邊走過時，攝影機跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機繼續搖拍——現在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在墳前，風還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。

亦稱導演劇本或導演臺本，是導演案頭工作的集中表現，是將電視劇的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。

導演對文學劇本進行分析、研究以后，將未來電視劇中準備塑造的聲畫結合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內容包括鏡頭號、景別、攝法、畫面內容、臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度等項目。分鏡頭劇本是導演對電視劇全面設計和構思的籃圖，是攝制組統一創作思想，開展工作的主要依據，它有利于保證攝制工作的

計劃

我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導演不同的視角。

(三)完成臺本

完成臺本被稱為鏡頭紀錄本。是在整部影片拍完后，由場記完成的工作。任務是把拍成并定了稿的影片中一切技術、藝術內容，原原本本地紀錄下來，并詳細寫明每個鏡頭的英尺數。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對場景只作簡略提示。

文學劇本寫作格式與篇五

首先明確一點，劇本區別于任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和制作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的"心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白?當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。

ii：不必要的攝象機標注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢?也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

n角度對準：比如bill走出便利店，相機對準bill。

ng主要表現：bill在一個大廣場，人很多，但主要表現bill。

rangle另一個角度：換個角度的相機表現bill在大廣場玩的很開心。

angle更寬的角度：先表現bill在廣場的一角喝可樂，然后鏡頭拉遠，表現bill所在的廣場。

le新角度：換個角度表現bill喝可樂，使鏡頭豐富。

視點：從bill的視點看東西。就是第一人稱視角。

eangle反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally，再拍sally看到的bill，通常是兩人的pov互反。

oulderangle過肩鏡頭：相機越過bill的肩頭看到sally，bill的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。

shot運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至于具體怎么動，還不是現在考慮的問題。

t雙人鏡頭：bill和sally在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止“越軸”。把bill和sally兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上bill和sally的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。

hot近景：強調sally美麗的眼睛，但一般少用為妙。

插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，sally問bill幾點了，bill抬起手來，接下來可以接一個bill手表的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如bill移開手表時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左。

場景中出現的音效要黑體標出。

第一次出現的人物名要黑體居中。

人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行。

標明攝象機的關系。

標明場景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉場的效果，全部居右。

如有特效運用，也要用黑體標出。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。