讀后感是一種對讀書經歷的回顧和總結，可以激發我們的思考和抒發內心的情感。寫讀后感時，可以結合作者的生平和背景，對作品進行更深入的分析和理解。以下是一些精選的讀后感范文，希望能夠激發大家的寫作靈感和創作熱情。

清明上河圖讀后感篇一

線條遒勁，凝重老練。反映了高度精純的繪畫功力和出色的藝術成就。同時，因。

為畫中所繪為當時社會實錄，為后世了解研究宋朝城市社會生活提供了重要的歷。

史資料。

是一幅具有重要歷史價值的風俗長卷。畫家成功描繪出汴京城內及近郊在清。

明時節社會上各階層的生活景象。主要表現的是勞動者和小市民。對人物、建筑。

物、交通工具、樹木、水流之間的相互關系的處理，非常巧妙，整體感很強，具。

有極大的考史價值。此后歷代繪制的都市風俗畫，無不受其影響。

清明上河圖讀后感篇二

《清明上河圖》作者張擇端，北宋畫家，字正道，東武(今山東諸城)人。他早年游學汴京(今河南開封)，后習繪畫。北宋徽宗時期，張擇端供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后來“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標圖》、《清明上河圖》。”

《清明上河圖》曾為北宋宣和內府所收藏，為絹本、淡設色，高24.8厘米，長528.7厘米，原作現藏北京故宮博物院。《清明上河圖》是《東京夢華錄》、《圣畿賦》、《汴都賦》等著作的最佳圖解，具有極大的考史價值，它繼承發展了久已失傳的中國古代風俗畫，更繼承了北宋前期歷史風俗畫的優良傳統，以精致的工筆，記錄了北宋末葉、徽宗時期，首都汴京(今開封)清明時節郊區、汴河兩岸的自然風光，城內建筑和民生的繁華景象。

溥儀12歲時，在張勛策動下，重登太和殿寶座，但沒多久便再度遜位，處于“小朝廷”風雨飄搖之中。此刻，溥儀著手下一步打算：留學國外。

他們留學國外的第一步是籌備經費。于是，他便把宮廷內最值錢的字畫和古籍運出宮外，存在天津英租界的房子里。運出的字畫、古籍皆為出類拔萃的珍品，大約有1000多件手卷字畫，200多種掛軸、冊頁，200種左右的宋板書。其中，便有宋代張擇端的《清明上河圖》。

清明上河圖讀后感篇三

“東方足跡”是本次世博會中國館的第一展區主題。在中國由古至今無數書畫中獨領鰲頭的精典之作——大畫家張擇端的《清明上河圖》坐鎮館中，與其對畫的“國之瑰寶”四個字門當戶對。

更震憾人心的是，原本已栩栩如生的畫如今卻能以動態的形式映入觀眾的眼簾，不少參觀者都贊嘆不絕。

從鄉村到城市，從城郊到城中心，畫面上呈現著的是社會各個階層的人物以及他們的生活。《清明上河圖》中各個畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的效區到熱鬧的集市，處處詳略得當，引人入勝，粗粗一看，人物極小，但仔細觀察一番卻發現個個神形皆備。從商人到小販，從富人到平民，把北宋城的繁華描繪得淋漓盡致。其過人的畫技已足以與西方的《蒙娜麗莎》相媲美。

濃濃的霧氣中幾座茅舍若隱若現，岸邊的樹林里柳樹上冒出嫩芽;喧鬧的酒樓里幾位好友對酒當歌……一個個場景令人看得目不暇接。但，如此之多的內容在這畫上卻顯得繁而不亂，長而不雜，可見作者高超的繪畫技巧。此外，行走的、騎馬的、坐轎的、坐船的、送貨的人也不少，不同行業的人從事著不同的勞作，不同目的的人前往著不同的方向。只見一只滿載而歸的大船正緩緩駛入大橋，船上人頭攢動，船夫們分工明確，操作嫻熟。有的站在船板上把風帆落下，有的在船兩側將竹籬撐入水中以保持船體平衡，有的站在甲板處若有所思地望著遠方。《清明上河圖》將河上繁華、忙碌的景象惟妙惟肖的呈現了出來，極富觀賞，同時也增添了幾分濃濃的城市生活氣息。

《清明上河圖》呈現了我國古代北宋時間的一片繁忙景象，我相信，縱然時光荏苒，而它深厚的內涵亦將飄揚于世，不愧為中華民族藝術寶庫當中一顆燦爛的明珠。

清明上河圖讀后感篇四

最有意思的是，在橋下，船工們正在激流中架大船通過橋洞，船頭有人在照看船行駛的方向，兩邊的艄公則用力的在劃著船，氣氛十分緊張。橋上的人在大聲的喊著，叫著，而船上的船工們繃緊了神經，凝聚著所有的力量，以保無一失通過橋洞——總之，《清明河上圖》以高度的寫實與技巧，使那錯綜復雜和引人入勝畫面，令人拍案叫絕。

我陶醉了……。

清明上河圖讀后感篇五

我特別喜歡欣賞《清明上河圖》，它是中國十大傳世名畫之一，該畫卷寬24.8厘米，長528.7厘米是北宋畫家張擇端存世的僅見的精品，屬國寶級文物，現存于北京故宮博物院。作品生動地記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。總計在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術水平。

從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術特色：

其一、內容豐富。《清明上河圖》在表現手法上，以不斷移動視點的辦法，來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統一整體。

其二、結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。

其三、在技法上，大手筆與精細的手筆相結合，令人嘆為觀止。

有機會一定去北京故宮博物院去一睹真容!

真的被這么完美的作品所吸引。更多，關注精品。

作文。

頻道。

清明上河圖讀后感篇六

最近，迷上了織毛衣。又覺得只有兩只手在忙碌，兩只眼睛閑著太浪費。可聽書、看手機、看電視都會影響家人。這時kindle就突顯它的優勢了。邊織毛衣，邊看完了《清明上河圖密碼》。

《清明上河圖密碼》是根據北宋張擇端的名畫《清明上河圖》里描繪場景創作的推理小說。作者在故事情節的埋設上有一定的功力，吸引我想揭開謎團，心里癢癢的。小時候我就愛看燒腦的推理書，可脆弱的小心臟又總承受不住兇殺的刺激，心跳隨著劇情的發展忽上忽下，忽喜忽悲，痛并快樂著！

《清明上河圖》是自己喜愛的工筆國畫，真實地反映了北宋開封清明時節市井小民的人生百態，而小說中賦予每個人物以姓名，于其職業確定劇情發展，有喜有憂，有聚有散，有親有疏。在作者的筆下，我心目中一團繁華似錦的盛世畫卷，成了一個個兇案現場，讀后不禁迷惘了：小說的創作是成功了，還是失敗了？它破壞了我心中的美好印象，讓畫中人物面目可憎，危機四伏；它又成功吸引了我，為揭開謎團，“卷”不釋手，茶飯不思。

其實，人性亦是一念之間的體現，或善或惡，在于剎那間的`選擇。于我只追求自己心目中的真善美即可，同步欣賞作者文筆精彩、構思巧妙，感悟人生百態。

清明上河圖讀后感篇七

從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術特色：第一、內容豐富。《清明上河圖》在表現手法上，以不斷移動視點的辦法，即“散點透視法”來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統一整體。《清明上河圖》中畫有1695人，各種牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。第二、結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。第三、在技法上，大手筆與精細的手筆相結合，令人嘆為觀止。

清明上河圖讀后感篇八

最繁忙的是汴河碼頭的情景:船只往來,首尾相接。有的船里裝著沉重的貨物。就在這時候，來了一群纖夫，手拿著一根又長又粗的繩子。他們用粗繩套住船尾，用力使勁地拉者，還似乎在齊聲喊著："嘿呦，嘿呦。"有的船停在岸邊，有些人上來了，好像是要去掃墓的。還有的船上站著身強力壯的船工，使勁地握著船槳，不停地劃動著，船在向前行使。瞧,最引人注目的要數橋下的那只大船,它好像要過橋,正碰上逆水而上,又是急流。船上的人顯非常忙碌,就像熱鍋上的螞蟻一樣。有的人用槳用力的伸進江里面,讓船不再隨水流打轉。有的人用長竿抵住橋梁,讓船緩緩前行。還有的把船帆給解下了。橋上的人也伸頭探腦地為這艘過橋的船緊張的情景捏了一把汗。你看,張擇端畫的畫,是多么逼真啊.!

清明上河圖讀后感篇九

賞了《清明上河圖》,讓我知道了當時人民也很富裕.因為從寧靜的郊區一直畫到熱鬧的城內街市，處處引人入勝,更知道當時人民很富裕,生活很富裕。

《清明上河圖》是北宋著名畫家張擇端(山東諸城人)繪制的不朽杰作，是我國繪畫史上的無價之寶。它是一幅用現實主義手法創作的長卷風俗畫，通過對市俗生活的細致描繪，生動地再現了12世紀北宋全盛時期都城汴京(今河南開封)的繁榮景象。

它為絹本,橫卷,長5米多,墨筆淡著色.全卷以全景式構圖,筆法嚴謹精細.整幅長卷充滿戲劇性的情節和引人入勝的細節,有鋪墊,有高潮.它以其內容的豐富性,高度的歷史真實性和藝術表現的生動真切,成為我國古代繪畫史上的杰作.

《清明上河圖》畫卷，以長卷形式，采用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。

總之《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現實主義的風俗畫，具有很高的歷史價值和藝術水平。

清明上河圖讀后感篇十

冶文彪先生的《清明上河圖密碼》系列是一部水平極高，讓其他作者高山仰止的作品。從第一部到第五部說是神作完全不為過，我一度膜拜過，至今不后悔。

但這第六部“醒世大結局”卻讓我深深失望了。私下揣度，可能是出版社催稿催得太緊，亦或是冶先生筆力不夠，再也無法駕馭自己在一到五部放出來的過于龐大的故事人物設定，導致爛尾了。

在前五部中引讀者入勝的周密邏輯推理、人情關系脈絡的梳理，在第六部中已經大大失色。取而代之的是刻意的“普世價值觀”說教（并不成功）與非常牽強的“主觀推理”，細節上缺陷明顯。

與前五部的主人公（破案者）很鎮靜地運用思緒成對比（前五部中，作者冶先生就像弈棋的好手一樣，深謀遠慮地挪動他的棋子，安排好每一個人物與情節），第六部的主人公們經常依靠偶遇的因素，以及別人臉部表情、拳頭的隨便一個舉動，就可以正確（武斷）判定一個人的思想活動，推斷一個案件的因果，常常憑著自己的想象就能對各種案件做出準確的判斷。這在一定程度上反映了作者已經耗盡創作這部故事的熱情，只是為了滿足出版者和讀者的愿望，憑著主觀想象臆造出來。另外，作者處處宣揚五絕的偵查才能，好像在探案方面他們是無所不能的天才，強行安排了“五絕聚首”的情節，在我看來完全沒必要（五絕聚首、共破奇案的點子是好的、令人熱血振奮的，但作者安排得太勉強）。

唯二的亮點，是作者依然功力深厚的文筆，以及把水滸人物當彩蛋加入故事的聰明。

清明上河圖讀后感篇十一

《清明上河圖》具有極大的考史價值，北宋年間的卞京，城內河流貫通，交通發達，為全國水陸交通中心。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。逢年過節，京城更是熱鬧非凡。為了表現京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節日的景象進行了詳細的描述。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗略的看一看，雜亂無。細細的一瞧，這些人是不同行業的人，從事著各種活動。大橋西側有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……街道兩邊是茶樓，酒館，當鋪等。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞景色的。河上來往的船只很多，可謂千帆競發，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進。有只載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂，快要撞到橋上了，這一場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關注。張擇端將其描繪得栩栩如生，更增添了其生活氣息。

清明上河圖讀后感篇十二

《清明上河圖》中國十大傳世名畫之一。北宋風俗畫作品，寬24.8厘米，長528.7厘米，是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品。屬一級國寶。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章;細細一瞧，這些人是不同行業的人，從事著各種活動。大橋西側有一些攤販和許多游客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多游客憑著橋側的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船只。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流;有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區，可是街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。

汴河上來往船只很多，可謂千帆競發，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由于負載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進。有只載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風帆;有的在船舷上使勁撐篙;有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順水勢安全通過。這一緊張場面，引起了橋上游客和鄰近船夫的關注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。

該圖描繪了清明時節，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風光。作品以長卷形式，采用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫面中，畫中人物1000多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。是我國珍貴的文化遺產。

《清明上河圖》在細節描繪上有著巨大的藝術魅力!我們每個人都應該學習!

深深為這幅作品所驚嘆。更多，關注精品作文頻道。

清明上河圖讀后感篇十三

就在今天,一艘船要過橋洞時,遇到了難題——桅桿要頂到橋了。船主大聲喊：“快把桅桿放下去，然后一半人下船拉，如果拉不動，一半人和我一起在船上用竹竿撐!”船員說：“……”船主又大喊：“別廢話，按我說的做!”幾個船員去放桅桿，一半船員去拉船了，拉了半天還拉不動。另一半船員又用竹竿撐船。邊上又有許多人過來看熱鬧，力氣大的人也過來幫忙撐船。船終于開過了橋洞，船員們又高高地立起了桅桿。

是不是對同學們有所幫助呢?希望同學們認真閱讀，祝大家學業有成。

清明上河圖讀后感篇十四

如果把閱讀當做一種生活方式，那么閱讀過程中的體驗和小說本身所帶給讀者的知識攝取，顯得同樣重要。在娛樂至上的年代，大多數人已經無法用更加平和心態去看待那些流傳千年的經典著作，而差異化的價值觀又讓各類讀者有了各自的閱讀門類、風格和喜好，這或許就是文化多樣化的一種成熟體現吧。于是是否存在著這樣一部作品既可以一網打盡大多數讀者的興趣，又同時能夠做到老少咸宜，雅俗共賞。

《清明上河圖密碼》在誕生之初就是有著一副足以完成如此壯舉的佳作潛質，唯一令人擔憂的或許是作者在之后的作品中是否有足夠的能力來支撐起第一作就隱約顯露的宏大世界觀。總之，當讀者在第一卷伊始讀到一艘梅船穿過虹橋的那一刻起，就注定了要在這樣一個大坑中蹲上五年，期待撥云見日水落石出。幸好《清明上河圖密碼》總算是一部有坑必填的作品，十五年寫作，五年出版，直指卷末，自圓其說，很難想象這種灰線千里的謎題布局安排，線頭竟然在小說開頭早已埋下伏筆，所等待的不過是所有讀者的請君入甕，愿者上鉤。

八百二十四個人物命運，八十余起案件，金、遼、西夏、高麗、方臘五方勢力盤根錯節，時間、空間、密室、機械、心理各類詭計，詩、詞、曲、賦、策論、經史子集、醫茶藥酒、琴棋書畫、士農工商、醫僧道尼、販夫走卒，走街串巷，衙役船夫，訟師媒婆，三教九路悉數登場，整個閱讀體驗，各種信息宛如滔天洪水席卷而來，讀者每每身臨其中，宛如置身北宋末年的汴京街頭，眼見它繁華盛景，眼見它兵戈相錚，眼見它斷壁殘垣，最后眼見它只落得白茫茫一片真干凈。

應該說推理小說崇尚懸疑和邏輯，有時候為了真相的合理性和出乎意料的效果不得不放棄故事本身的真實感，而歷史小說卻恰恰需要強大的真實感才能將讀者帶入其中，來一場“替古人擔憂”的聲淚俱下。而作者冶文彪巧妙使用對名畫《清明上河圖》的小說化詮釋，成功地將兩種截然不同的小說類型近乎完美地融于一體。以至于在讀者閱讀小說時完全不會有任何不和諧和突兀感。

當然要完成這樣一項幾乎不可能的任務，作者既要運用高超的設計故事能力和想象力來根據畫卷中人物的衣著，動作，神態，甚至所處在的地理位置，反向設計出屬于他們的故事情節，又需要有相當認真嚴謹的考據能力將小說中人物的言行舉止，衣冠穿戴、行為方式等各個層面做到“變態級”的真實，于此地，細節不僅能決定成敗，還能決定閱讀感受。要完成這幾樁事情在創作難度上本已不可估量，更甚者，還要將所有的人物故事線索最終收攏于一點，緊緊圍繞在核心詭計梅船案中，直待真相大白時，讀者不禁大呼過癮，拍案叫絕。

當然，整部小說在做到技巧上完美的同時，又賦予了它更加深遠的內核。作者試圖通過一樁樁案件的推進演變，隨著劇情不斷的鋪開，一個比清明上河圖畫卷更加廣闊的北宋王朝逐漸在讀者面前緩緩打開。變法失敗，新舊黨政，冗官頹政，兵甲不修，藏富于民的背后是底層百姓民不聊生，變法革新的余波卻讓商業基礎遭到徹底破壞，南方方臘官逼民反隔江相望，西北西夏在哲宗朝略微受挫后又磨刀霍霍卷土重來，更遠的北方一個叫做金的部落正在野蠻生長虎視中原，政令不通腐敗殘破的契丹人余威猶在。

自《水滸傳》開始就被打上奸佞標簽的高俅、蔡京、童貫、王黼、梁師成、朱勔、李彥逐一登場，繼續禍亂朝綱，“萬事皆可，唯不可做皇帝”的宋徽宗正醉心于他畫卷上的鳥獸蟲魚、飛禽走獸。梅花天衍，窮則生變，花團錦簇背后是國破家亡的隱憂，宣和物華的角落隱藏著靖康之難的序幕。局到盡頭，盡是傷心，六卷終結，萬籟俱寂，作者填完大坑功成身退，讀者淚灑當場不能自己。“一自胡兒來飲馬，春波惟見斷冰流”，靖康二年早春，金兵南下，勢如破竹，這年汴梁城格外的冷。

才得以讓華夏這樣一個文明綿延至今，即使在最危難的時刻，我們依舊不曾放棄。《清明上河圖密碼》講述不止是一個故事，更是一種精神。

“雁起平沙晚角哀，北風回首恨難裁。淮山已隔胡塵斷，汴水猶穿故苑來。”撫卷于案，百感交集。忽覺天外晚風驟起，耳邊號角聲振，夢回汴梁，匣中寶劍夜有聲……那一夜，鐵馬冰河入夢來！祝各位，開卷有益！

清明上河圖讀后感篇十五

作者于宋史了解頗深，文字功底也很扎實，遣詞造句，劇情走向，故事布局，都特別引人入勝！相當不錯的一本書，我個人太喜歡了。本身我自己也很喜歡北宋這一朝代，從小反復讀了許多遍水滸，感覺作者筆下的北宋社會的風物人情特別細膩真實。

一篇宏大的畫卷緩緩鋪開，其間層層故事娓娓道來，跟隨人物入局，觀局，破局，解局…許多動人之處常讓我扼腕嘆息，或者掩卷深思，或者悲喜交加，這些都是作者個人及此故事的無限魅力的體現。

清明上河圖讀后感篇十六

也許是文化差異吧，其實我對她的感覺遠沒有傳說中的那么癡迷。

當勇敢的蘭登揭開“圣杯”的神秘面紗，當男女主人公日久生情時，而作為見證人的我還迷迷糊糊。我常自我調侃，好在這是譯本。文化這東西說起來真的令人琢磨不透，你無法通過一個人的長相判斷他高雅與否，同樣也不能就他的財富說他是不是真的成功。

但不可否認文化對一個民族有不可忽略的影響。譬如拿通常作為比較的東西方文化來說，有人就說過東方文化混合著羊性，而西方文化則把狼作為圖騰。

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