在撰寫心得體會時，個人需要真實客觀地反映自己的思考和感受，具體詳細地描述所經(jīng)歷的事物，結(jié)合自身的經(jīng)驗和知識進行分析和評價，注意語言的準(zhǔn)確性和流暢性。好的心得體會對于我們的幫助很大，所以我們要好好寫一篇心得體會下面小編給大家?guī)黻P(guān)于學(xué)習(xí)心得體會范文，希望會對大家的工作與學(xué)習(xí)有所幫助。

對中國文化的心得體會篇一

中國作為一個擁有五千多年文明歷史的國家，擁有著獨特而豐富的文化遺產(chǎn)。然而，在現(xiàn)代社會的快速發(fā)展中，中國的傳統(tǒng)文化逐漸受到?jīng)_擊和侵蝕。為了保護和傳承中國文化，中國人民進行了一場文化重建的努力。在這個過程中，我收獲了許多寶貴的心得和體會。

首先，我意識到文化重建需要從內(nèi)心開始。要想重建中國的文化，我們必須首先培養(yǎng)自己對文化的熱愛和理解。只有當(dāng)我們深深地了解和珍視我們的文化，才能更好地傳承和發(fā)展它。通過學(xué)習(xí)經(jīng)典著作、參觀博物館和文化遺址，我開始明白文化的重建需要從自己的心靈深處開始。

其次，我認識到文化重建需要與時俱進。中國的傳統(tǒng)文化源遠流長，它融入了豐富的哲學(xué)思想和價值觀念。然而，在現(xiàn)代社會中，我們需要將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價值體系相結(jié)合，使其更適應(yīng)現(xiàn)代社會的需求。這意味著我們需要用現(xiàn)代的方式解讀傳統(tǒng)文化，將其與現(xiàn)代科技和創(chuàng)新結(jié)合起來。只有這樣，我們才能使傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的生機和活力。

第三，我發(fā)現(xiàn)文化重建需要整合資源。文化的保護和傳承是一項龐大而復(fù)雜的任務(wù)，需要各個方面的參與和合作。政府應(yīng)提供政策支持和經(jīng)濟資金，學(xué)校和教育機構(gòu)應(yīng)將傳統(tǒng)文化納入教學(xué)內(nèi)容，媒體應(yīng)加強文化宣傳。此外，企業(yè)和社會組織也應(yīng)參與其中，提供各種資源和渠道。只有通過整合各方力量，我們才能更好地實現(xiàn)文化重建的目標(biāo)。

第四，我認為文化重建需要培養(yǎng)年輕一代的文化自信。當(dāng)今世界，西方文化的影響日益廣泛，傳統(tǒng)文化正面臨著來自外部的挑戰(zhàn)。因此，我們迫切需要培養(yǎng)年輕一代的文化自信，讓他們深刻理解和自豪我們的傳統(tǒng)文化。通過推動文化教育，激發(fā)青年人對文化的興趣和熱愛，我們可以為文化的傳承和發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

最后，文化重建需要全社會的參與。文化不是孤立存在的，而是與社會和人民息息相關(guān)的。因此，文化重建是全社會的責(zé)任和使命。每個人都應(yīng)該積極參與到文化重建的過程中，傳承和發(fā)揚中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。無論是從事相關(guān)行業(yè)的專業(yè)人士，還是普通百姓，我們都應(yīng)該用自己的行動來維護和弘揚我們的文化。

總而言之，通過參與文化重建的過程，我意識到文化的保護和傳承是一項綜合性的任務(wù)，需要各個方面的參與和合作。文化重建需要從內(nèi)心開始，與時俱進，整合資源，培養(yǎng)年輕一代的文化自信，以及全社會的參與。只有通過這樣的努力，我們才能保護和發(fā)展我們寶貴的傳統(tǒng)文化，使其融入到現(xiàn)代社會中，為中國的發(fā)展做出更大的貢獻。

對中國文化的心得體會篇二

程 海 霞

文化是什么？在文化研究已進行百五十年的今天，提出這么個“常識性”的問題，可能會有人對之嗤之以鼻：文化不就是人類的創(chuàng)造發(fā)明嗎？但是，“常識性”的問題，未必就不存在問題，且往往科學(xué)研究的進步發(fā)展，抑或是理論的飛躍，就是緣起于對“常識性的思考和質(zhì)疑。

“文化是什么？”要解決的是文化觀的問題，這是文化研究的首要問題，因為所有與文化研究有關(guān)的課題，諸如：跨文化交流理論、文化霸權(quán)問題、文化哲學(xué)的研究等等，都需要建立在文化的定義的基礎(chǔ)之上的。不同的文化定義會產(chǎn)生不同的文化觀念、研究視角、方法等等。縱觀人類文化研究的歷史，特別是近百年的文化研究史，幾乎每一種文化理論，或每個與文化相關(guān)的學(xué)者都有不同的文化定義，因此，也就產(chǎn)生了不同的文化觀，不同的文化觀（文化定義）也就記錄著文化研究不同階段的發(fā)展歷程，也就形成了文化研究的學(xué)科史。

游離于物質(zhì)之外的，能夠被傳承的國家或民族的歷史、地理、風(fēng)土人情、傳統(tǒng)習(xí)俗、生活方式、文學(xué)藝術(shù)、行為規(guī)范、思維方式、價值觀念等，是人類之間進行交流的普遍認可的一種能夠傳承的意識形態(tài)。文以化人，文化就是可以融化在人身上的精神文明方面的東西。

不管什么學(xué)科，學(xué)科成立的標(biāo)準(zhǔn)之一，就取決于其是否有合理的學(xué)科定義，但要用確切的話語，欲一勞永逸地去給某一學(xué)科進行定義，何其容易？此外，任何一個定義都有其歷史的局限性，因為其發(fā)展也要受到人類認識世界和本學(xué)科發(fā)展程度及其行為個體的自身素質(zhì)（和哲學(xué)思辯能力等的）的限制。

中國文化博大精深，對文化的定義和概念我要多多學(xué)習(xí)多多探索，已求多中國文化概念有所了解和領(lǐng)悟。回顧過去，很慶幸選課的時候，堅持考了自己的興趣課，時間也證明了，我的選擇是正確的。

我喜歡中文系，但是陰差陽錯的，我就讀的是政法系。我曾經(jīng)為此苦惱，后來轉(zhuǎn)念一想，我可以曲線愛文嘛。于是，大學(xué)選修課的時候，我選了丁楹老師的《唐宋詩詞鑒賞》，我受益良多。

這次選上《中國文化概論》，可以說是再續(xù)前緣吧。

在我念小學(xué)的時候，我沒有“國家”這個詞的概念。我只是想，為什么叫“中華”呢？后來，還是這本書解決了我的困惑。

“‘中華’之得名，由來已久。‘中’，意味居四方之中。‘華’，本意為光輝、文采、精粹，用于族名，蘊含文化發(fā)達之意。元人王元亮說：‘中華者，中國也。親被王教，自屬中國，衣冠威儀，習(xí)俗孝悌，居身禮儀，故謂之中華。’（《唐律疏議釋文》）”。

作為高等學(xué)校人文素質(zhì)教育公共課教材，它給我們提供了一個了解祖國悠久、豐厚文化遺產(chǎn)的簡明文本，使我們對中國文化的特征有所把握，并對中國文化的繼承和創(chuàng)新問題有所思考。

于是，我們可以遨游在不同的朝代，感受不同時期的人文、精神風(fēng)貌，由此當(dāng)朝掌權(quán)者的功過得失，我們可以略見一斑。

而這，完全歸功于，在那段封建社會漫長的發(fā)展道路上，出現(xiàn)的眾多歷史學(xué)家，豐富的歷史典籍，完備的修史制度，以及良好的史學(xué)傳統(tǒng)。梁啟超先生曾經(jīng)說過：“中國于各種學(xué)問中，惟史學(xué)為最發(fā)達；史學(xué)在世界各國中，惟中國為最發(fā)達”。的確，中國古代史學(xué)是座瑰麗的寶庫，是中國古代文化的重要組成部分。

因此，當(dāng)我看到那幅著名的《清明上河圖》以一種高科技的形式展現(xiàn)在我們眼前的時候，我的確是驚呆了。除了動態(tài)式地呈現(xiàn)畫上的每一個場景，令我大開眼界的是，它還延續(xù)了某些場景的故事情節(jié)。例如，那個大船過橋的畫面，在顯示屏中，它不僅生動再現(xiàn)畫中人的面部表情，而且整個畫面栩栩如生，似乎就在眼前發(fā)生，讓人有置身其中的感覺。還有一個亮點就是，原畫中并沒有夜景的部分，經(jīng)過專家們對相關(guān)史書典籍的研究，他們呈現(xiàn)了汴京城豐富多彩的夜間生活！

也許，由于物質(zhì)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)水平的發(fā)展，我們享受了更多的

外來先進文化的成果，但我們并不能因此崇洋媚外。我始終覺得，每一個國人都應(yīng)該熟知中國傳統(tǒng)文化。因為它是中國最重要最具影響力的東西，具有深遠的歷史意義和現(xiàn)實意義，具有重要的價值取向的作用。只有熱愛中國文化，才能使國人更加自豪，才能使國家屹立于世界民族之林，才能在“地球村”中生存，并枝繁葉茂。

“盡信書不如無書”，“融”是創(chuàng)新式的融會貫通。中國文化的博大精深, 異彩紛呈，完美的人格特征和深厚的文化素養(yǎng)，需要中國文化的氤氳化育。獨具特色的語言文字是我們了解古代社會的工具，浩如煙海的文化典籍是我們與古人交流的載體，豐富多彩的文學(xué)藝術(shù)給我們以無窮無盡的美的啟迪和享受，成就斐然的科學(xué)技術(shù)讓我們對這片古老而又日日常新的國土心生敬意。

中國文化需要更新和建設(shè)，但決不能消失。“取其精華，去其糟粕”，讓我們優(yōu)秀的中華文化永葆生命力。《中國文化概論》課程的學(xué)習(xí)告一段落，但我還會繼續(xù)學(xué)習(xí)，不斷充實自己。

對中國文化的心得體會篇三

中國是一個擁有悠久歷史和深厚文化底蘊的國家。然而，在近代以來的一系列歷史事件和文化沖擊下，中國文化受到了重大的沖擊和毀壞。面對這樣的情況，近年來，中國開始進行文化的重建，通過深入挖掘和傳承傳統(tǒng)文化，加強文化建設(shè)，積極推動文化復(fù)興。在這個過程中，我有一些體會和心得，即傳承文化、創(chuàng)新思維、做好教育、注重文化交流和保護傳統(tǒng)價值觀。這五點是我對中國文化重建的主要思考和感悟。

首先，傳承文化是中國文化重建的基石。傳統(tǒng)文化是中國人民的精神支柱，我們要通過廣泛傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓更多的人了解、熱愛和傳承。同時，對于傳統(tǒng)文化的理解要有所改進，要賦予其現(xiàn)代意義，使其在現(xiàn)實社會中有所作為。傳承文化是一項長期而艱巨的任務(wù)，需要全社會的共同努力。

其次，重建中國文化需要創(chuàng)新思維的引領(lǐng)。在現(xiàn)代社會，中國文化需要與時俱進，與國際接軌，注重融入當(dāng)代人的生活和思維方式。傳統(tǒng)文化的價值在于其承載了中國人民的智慧和智慧，我們要通過創(chuàng)新的思維方式，將其與現(xiàn)代生活相結(jié)合，推動中國文化的發(fā)展，使其在當(dāng)代社會中煥發(fā)新的活力和魅力。

第三，教育的重要性不可忽視。教育是傳承和弘揚中國文化的關(guān)鍵。我們要通過課堂教育和社會教育，將傳統(tǒng)文化融入到教育中，培養(yǎng)學(xué)生對中國文化的理解和認同。教育的目標(biāo)不僅僅是傳輸知識，更重要的是塑造學(xué)生正確的價值觀和價值觀。我們要通過教育，使每個人都成為文化的傳承者和弘揚者。

第四，注重文化交流與對外傳播。中國文化的復(fù)興不僅僅是在國內(nèi)進行，也需要與世界文化進行交流和交流。中國作為一個大國，應(yīng)該在文化領(lǐng)域展現(xiàn)出更多的自信和吸引力。我們要通過加強與其他國家的文化交流，讓世界更好地了解中國文化，也要吸收和融入其他國家的文化成果。只有通過廣泛的文化交流，中國文化才能在全球范圍內(nèi)得到廣泛的認同和推廣。

最后，保護傳統(tǒng)價值觀是中國文化重建的重要任務(wù)。中國傳統(tǒng)文化注重道德和倫理規(guī)范，這些價值觀是中國文化的核心。在現(xiàn)代社會，我們要保護和傳承這些傳統(tǒng)價值觀，使其在當(dāng)代社會仍然發(fā)揮重要的作用。這需要全社會的共同努力，包括政府、學(xué)校、家庭和個人，共同致力于保護和傳承中國傳統(tǒng)價值觀。

總之，中國文化的重建是一項長期而艱巨的任務(wù)。在這個過程中，我們需要傳承文化、創(chuàng)新思維、做好教育、注重文化交流和保護傳統(tǒng)價值觀。只有全社會的共同努力，才能使中國文化真正復(fù)興，煥發(fā)出新的活力和魅力，為世界文化的繁榮做出貢獻。

對中國文化的心得體會篇四

一是認識上的轉(zhuǎn)變。在以前的學(xué)習(xí)和工作中從沒有真正接觸過國學(xué)方面的知識，只知道是儒家學(xué)問，還有些封建思想意識，認為學(xué)這些也沒有多大的用處，與自己的工作關(guān)系不大。然而，通過這段時間的學(xué)習(xí)，認識有了新的轉(zhuǎn)變。我認為，國學(xué)博大精深、歷史悠久，幾千年來一直是中國人安居樂業(yè)，安身立命之文化根基，也一直是中華文化的精神脊梁。中國之所以成為世界上一個文化延綿五千年而沒有中斷的國家，正是因為有如此深厚的國學(xué)文化作為支柱，這種文化一直貫穿于我們每個人的成長歷程。

學(xué)國學(xué)是當(dāng)今很熱門的一個詞兒，是人們對于傳統(tǒng)文化的反思和正視。其概念廣泛、內(nèi)涵豐富、分類多樣，把我們祖輩們的經(jīng)歷、體驗、方法以及感悟都融入在這些文字中，為我們后人所一一品讀，并領(lǐng)悟其中的奧妙。他們把這些經(jīng)典留給我們，自然是希望我們代代相傳，修身、齊家、治國、平天下，真正做到學(xué)以致用。

二是學(xué)習(xí)的重要。人的一生是從學(xué)習(xí)開始的，子曰：學(xué)而時習(xí)之，不亦說乎?開篇即提出了以學(xué)習(xí)為樂事，反映了孔子一生學(xué)而不厭、誨人不倦、注重修養(yǎng)，嚴(yán)格要求自己的主張。一個人在生命的歷程中，有很多不可知的部分，但是知識可以增長才干，知識可以改變命運。因此，我感到愛學(xué)習(xí)是一種快樂，想學(xué)習(xí)是一種幸福，求知若渴是一種喜悅。學(xué)習(xí)新知識，溫習(xí)舊知識是一件讓我們感覺愉悅的事情，學(xué)習(xí)能使我們提高素質(zhì)、增長才干。所以我們要樹立終身學(xué)習(xí)的思想。

傳統(tǒng)文化凝聚了五千年來所有人的智慧，我們的先輩為我們提供了這么好的學(xué)習(xí)機會，我們有什么理由不把傳統(tǒng)文化學(xué)好?我們不僅要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，也要把它運用到現(xiàn)實當(dāng)中，與時代結(jié)合，讓五千年來祖輩的智慧在現(xiàn)代生活中熠熠生輝，在世界人民面前展示我龍的傳人背后的悠久歷史帶給我們的力量!

對中國文化的心得體會篇五

______________________________(簡稱借款方)

中國人民建設(shè)銀行____________行(簡稱貸款方)

根據(jù)國家規(guī)定，借款方為進行基本建設(shè)所需貸款，經(jīng)貸款方審查同意發(fā)放。為明確雙方責(zé)任，恪守信用，特簽訂本合同，共同遵守。

________年____元；________年____元。

第二條自支用貸款之日起，按實際支用數(shù)計算利息，并計算復(fù)利。在合同規(guī)定的借款期內(nèi)，年息為____%。借款方如果不按期歸還貸款，逾期部分加收利息____%。

第三條借款方保證從________年____月起至________年____月止，用國家規(guī)定的還貸資金償還全部貸款。預(yù)定為：____年________元；____年________元；____年________元；____年________元；____年________元；____年________元；____年________元；____年________元。逾期不還的，貸款方有權(quán)限期追回貸款，或者商請借款單位的其他開戶銀行代為扣款清償。

第四條因國家調(diào)整計劃、產(chǎn)品價格、稅率，以及修正概算等原因，需要變更合同條款時，由雙方簽訂變更合同的文件，作為本合同的組成部分。

第五條貸款方有權(quán)檢查、監(jiān)督貸款的使用情況，了解借款方的經(jīng)營管理、計劃執(zhí)行、財務(wù)活動和物資庫存等情況。借款方應(yīng)提供有關(guān)的統(tǒng)計、會計報表及資料。

第六條貸款方保證按照本合同的規(guī)定供應(yīng)資金。因貸款方責(zé)任，未按期提供貸款，應(yīng)按延期天數(shù)，以違約數(shù)額的____%付給借款方違約金。

第七條借款方應(yīng)按合同規(guī)定使用貸款。否則，貸款方有權(quán)收回部分或全部貸款，對違約使用的部分按原定利率加收罰息____%。

第八條本合同經(jīng)過雙方簽字，蓋章后生效，貸款本息全部清償后生效。合同正本一式2份，借、貸雙方各執(zhí)1份；副本____份，報送______________________、______、________________等部門各執(zhí)一份。

借款方：(公章)貸款方：(公章)

地址：地址：

法人代表：(簽字)法人代表：(簽字)

開戶銀行及帳號：

簽約日期：年月日

簽約地點：

對中國文化的心得體會篇六

第一段：中國文化的源流悠久，博大精深。中國文化的起源可以追溯到幾千年前的夏、商、周三代，在這個漫長的歷史過程中，一系列重要的文化成就相繼出現(xiàn)，成為了中華民族獨特的精神財富。在學(xué)習(xí)《中國文化簡史》這門課程過程中，我深深感受到了中國文化的博大精深，心生敬畏之情。

第二段：封建道德的影響與傳承。中華文明是以儒家文化為代表的傳統(tǒng)封建文明，而儒家文化是中國古代最重要的文化形態(tài)之一。它將中國傳統(tǒng)倫理道德觀念融入了教育體系中，影響了千百年來的中國社會和人們的思維方式。在中國文化簡史中，我了解到儒家文化的傳統(tǒng)觀念包括君臣、父子、夫妻、朋友四個關(guān)系，以及重視孝道、尊師、禮儀、廉潔等倫理道德概念。這些道德理念對于中華民族的道德建設(shè)和社會發(fā)展都起到了積極的推動作用。

第三段：中國文化中的藝術(shù)和文學(xué)精神。中國文化的藝術(shù)和文學(xué)精神是中華民族文化的重要組成部分，它是獨具特色且具有影響力的。從古代的詩詞、書法、繪畫、音樂到現(xiàn)代的電影、音樂、舞蹈，中國藝術(shù)一直都在積極地創(chuàng)新和發(fā)展。我通過學(xué)習(xí)了解到中國文化中的藝術(shù)和文學(xué)精神追求的是“大美”，注重表達中華民族的審美情趣和精神追求，同時又融入了中外文化的交流與對話，形成了自己獨特的風(fēng)格。

第四段：中國傳統(tǒng)宗教與信仰。中國傳統(tǒng)宗教與信仰是中國文化的另一個重要方面。中國的傳統(tǒng)宗教多元而豐富，包括儒教、道教、佛教等。這些宗教信仰在中國歷史上扮演著重要的角色，成為塑造中國文化和思想的力量之一。宗教信仰的傳統(tǒng)讓中國人尊重自然、崇拜祖先，注重個人修養(yǎng)和精神追求。通過學(xué)習(xí)中國文化簡史，我更深刻地理解了這些宗教信仰對于中國文化的價值和意義。

第五段：中國文化的當(dāng)代發(fā)展。隨著時代的變遷和社會的發(fā)展，中國文化正在經(jīng)歷著新的變革和發(fā)展。中國特色社會主義文化取得了巨大成就，逐漸成為當(dāng)代中國的主流文化。同時，中國的文化產(chǎn)業(yè)也迅速發(fā)展，并取得了世界性的影響力。當(dāng)代中國文化以現(xiàn)代性與傳統(tǒng)文化相結(jié)合為特征，重視創(chuàng)新與傳承的統(tǒng)一。在今天這個充滿競爭和機遇的時代，我認為我們應(yīng)該更加關(guān)注和傳承中國文化的精髓，為民族文化的繁榮做出自己的貢獻。

總結(jié)：通過學(xué)習(xí)《中國文化簡史》，我對中國文化的精髓和多元性有了更深入的了解。中國文化的源遠流長、博大精深，充滿智慧和情感的內(nèi)涵讓我深感自豪。在今后的學(xué)習(xí)和生活中，我將更加努力地學(xué)習(xí)和傳承中國文化，為中華民族的文化繁榮和社會進步做出貢獻。

對中國文化的心得體會篇七

筷子一定要放在筷子架上，不能放在杯子或盤子上，否則容易碰掉。如果不小心把筷子碰掉在地上，可請服務(wù)員換一雙。在用餐過程中，已經(jīng)舉起筷子，但不知道該吃哪道菜，這時不可將筷子在各碟菜中來回移動或在空中游弋。不要用筷子叉取食物放進嘴里，或用舌頭舔食筷子上的附著物，更不要用筷子去推動碗、盤和杯子。有事暫時離席，不能把筷子插在碗里，應(yīng)把它輕放在筷子架上。

注意事項

在席間說話的時候，不要把筷子當(dāng)?shù)谰撸S意亂舞；或是用筷子敲打碗碟桌面，用筷子指點他人。每次用完筷子要輕輕地放下，盡量不要發(fā)出響聲。

中國的筷子是十分講究的，“筷子”又稱“箸(筋)”，遠在商代就有用象牙制成的筷子。《史記·宋微子世家》中記載“紂始為象箸”。用象牙做箸，是富貴的標(biāo)志。做筷子的材料也不同，考究的有金筷、銀筷、象牙筷，一般的有骨筷和竹筷，塑料筷。湖南的筷子最長，有的長達兩尺左右；日本的筷子短而尖，這是由于吃魚片等到片狀食物的緣故。

中國使用筷子，在人類文明史上是一樁值得驕傲和推崇的科學(xué)發(fā)明。在長期的生括實踐中，人們對使用筷子也形成了一些禮儀上的忌諱：

一忌敲筷。即在等待就餐時，不能坐在餐邊，一手拿一根筷子隨意敲打，或用筷子敲打碗盞或茶杯。

二忌擲筷。在餐前發(fā)放筷子時，要把筷子一雙雙理順，然后輕輕地放在每個人的餐桌前；距較遠時，可以請人遞過去，不能隨手?jǐn)S在桌上。

三忌叉筷。筷子不能一橫一豎交叉擺放，不能一根是大頭，一根是小頭。筷子要擺放在碗的旁邊，不能擱在碗上。

四忌插筷。在用餐中途因故需暫時離開時，要把筷子輕輕擱在桌子上或餐碟邊，不能插在飯碗里。

五忌揮筷。在夾菜時，不能把筷子在菜盤里揮來揮去，上下亂翻，遇到別人也來夾菜時，要有意避讓，謹(jǐn)防“筷子打架”。

六忌舞筷。在說話時，不要把筷子當(dāng)作刀具，在餐桌上亂舞；也不要在請別人用菜時，把筷子戳到別人面前，這樣做是失禮的。

對中國文化的心得體會篇八

這個星期，我收集了許多中國傳統(tǒng)的資料：有傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)民間藝術(shù)、傳統(tǒng)節(jié)日等。我最喜歡傳統(tǒng)節(jié)日了，因為節(jié)日是親人團聚的時候。

傳統(tǒng)節(jié)日有：春節(jié)、元宵節(jié)、重陽節(jié)······春節(jié)是農(nóng)歷正月初一，俗稱“過年”。每年過年，每家每戶都會吃團年飯，街上掛滿了紅紅的燈籠，彩旗飄飄。每個小朋友都穿上了漂亮的新衣服，大人們露出了滿意的笑容。人們買了許多禮花和鞭炮，到了晚上，就會拿出禮花放。到了晚上8點春節(jié)連歡晚會開始了，人們坐在電視前收看。春節(jié)剛過，迎來的就是中國的傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)，“元宵節(jié)”在每年農(nóng)歷的正月十五日，這一天人們會吃元宵，猜燈謎，還會到公園里觀燈。重陽節(jié)，是農(nóng)歷9月9日，是中國的一個古老的傳統(tǒng)佳節(jié)。重陽節(jié)，又稱“老人節(jié)”

“重九節(jié)”。這一天，人們賞菊花，佩帶茱萸，攜酒登山。在這些傳統(tǒng)節(jié)日中我最喜歡春節(jié)。每到春節(jié)家家戶戶喜貼窗聯(lián)，穿新衣吃餃子，然后爺爺奶奶還要給我發(fā)小紅包，我家還會把我寫的春聯(lián)貼在門外。記得有一次過年的時候爸爸買來了煙花，在我家樓下放了起來。只聽“呯呯”幾聲，一束束煙花飛上天真美呀！各種煙花在天空中綻放，有的像一條巨龍騰空而起，在空中搖頭擺尾，有的像一枚枚子彈直沖天空，還有的像一朵沒有開放的花苞，在天空中欣然怒放。春節(jié)還有一個美麗的傳說，下面我就給你們說說吧！

傳說中，古時候有一種叫“年”的怪獸，它長著鋒利的牙，尖尖的角，兇猛無比。“年”長年深居海底，每到新年的晚上，怪獸就會爬上岸，去襲擊山角下的一個小村莊。村里人知道會來怪獸，把門鎖的緊緊，可是不管怎樣，“年”就會進來，偷吃村民的東西，傷害人畜，大家都害怕極了。

這一年的除夕，人們正準(zhǔn)備避難。這時，一位仙翁走過來，他告訴村民“年”怕紅色和響聲，人們聽了連忙準(zhǔn)備了紅對聯(lián)貼在門上。晚上，“年”又來了，它一見紅色，聽到鑼鼓聲陣陣，嚇得趕緊逃跑了。從此以后每逢過新年家家戶戶都貼春聯(lián)、貼年畫、放鞭炮，這個習(xí)俗一直延續(xù)至今，還越傳越廣，逐漸成了中華民族最隆重的傳統(tǒng)節(jié)日。

中國的傳統(tǒng)文化光輝燦爛，的我們要認真學(xué)習(xí)，大力弘揚中國的傳統(tǒng)文化。

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對中國文化的心得體會篇九

中國擁有悠久的歷史文化，而中國文化史更是展現(xiàn)了中華民族豐富多彩的精神內(nèi)涵。在閱讀中國文化史的過程中，我深刻感受到了中國文化的博大精深和其對中華民族的深刻影響。中國文化的歷史悠久而輝煌，對于我們今天的生活和思考仍然具有重要的參考價值。在這種背景下，讀中國文化史讓我深感自豪，也讓我更加珍視和發(fā)揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

首先，讀中國文化史讓我感受到了中國文化的博大精深。中國文化有著紛繁復(fù)雜的內(nèi)容，涉及詩歌、哲學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈等各個方面。中國文化追溯到上下五千年的歷史，從商代的甲骨文、周代的禮樂、漢代的經(jīng)世致用、唐代的詩詞、宋代的文人墨客，以及儒、佛、道等思想文化流派的形成與發(fā)展，無一不彰顯了中國文化的博大精深。每一種文化形式都蘊含著豐富的思想和情感，經(jīng)過千百年的沉淀，更彰顯出了中華民族的智慧和創(chuàng)造力。

其次，讀中國文化史讓我認識到了中國文化對中華民族的深刻影響。中國是一個多民族的國家，而中華文化是這些民族的精神紐帶和共同語言。從中國古代的封建王朝到現(xiàn)代的共和國，中國文化一直是中國人民在歷史長河中堅守的信仰和精神支柱。中國文化鼓舞了無數(shù)英雄人物，啟迪了一代代人民，塑造了千百年來中華民族的精神風(fēng)貌和國家性格。讀中國文化史，我對中華文化引領(lǐng)民族發(fā)展，傳承文化血脈的力量有了更為深刻的認識。

再次，讀中國文化史讓我深感自豪。中國是一個擁有悠久文化傳統(tǒng)的國家，自古以來產(chǎn)生了許多偉大的思想家、文化名人和藝術(shù)家。他們留下的寶貴財富，不僅體現(xiàn)了中華民族的智慧和才華，也為后人提供了寶貴的啟示和指導(dǎo)。作為一個中華兒女，我們有責(zé)任傳承和弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，讓中華文明在世界舞臺上繼續(xù)發(fā)出耀眼的光芒。讀中國文化史激發(fā)了我更加熱愛祖國的情感，讓我愿意為傳承和發(fā)展中華文化作出自己的貢獻。

最后，讀中國文化史讓我更加珍視和發(fā)揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。中國文化有著獨特的價值觀念和道德準(zhǔn)則，強調(diào)人與自然的和諧、事物的互通有無、和順共處。這些傳統(tǒng)文化價值觀對我們當(dāng)代人的生活和行為方式具有重要指導(dǎo)作用。讀中國文化史讓我意識到，只有站在歷史和文化的肩膀上，我們才能更好地把握現(xiàn)實，面對前行中的挑戰(zhàn)和困惑，找尋自己的文化根基和精神力量。

總之，讀中國文化史讓我深刻領(lǐng)悟到中國文化的博大精深和其對中華民族的深刻影響。我們要珍視和傳承這一寶貴的文化遺產(chǎn)，將中華文明發(fā)揚光大。只有這樣，我們才能走中國特色的發(fā)展道路，在國際舞臺上展示中華民族的自信和強大。

對中國文化的心得體會篇十

進入二十一世紀(jì)，全球化已成為這個時代的主要特征之一。在這個過程中，經(jīng)濟全球化逐漸形成，出現(xiàn)了“經(jīng)濟一體化”。同時，隨著信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，文化逐漸也呈現(xiàn)出全球化的趨勢。文化全球化作為全球化的一個重要表現(xiàn)，自二十世紀(jì)九十年代以來，日益呈現(xiàn)出不可阻擋的發(fā)展趨勢，它的形成對處于“弱勢”的發(fā)展中國家的文化產(chǎn)生了深刻的影響。

一、文化的全球性互動

文化是一個內(nèi)涵十分豐富的范疇。一般來說，廣義的文化，是指人類在改造自然和改造社會的過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財富和精神財富的總和。狹義的文化，是指作為觀念形態(tài)的，與經(jīng)濟、政治并列的，有關(guān)人類社會生活的思想理論、道德風(fēng)尚、文學(xué)藝術(shù)、教育和科學(xué)等精神方面的內(nèi)容[1]。由此可見，文化是全人類共同創(chuàng)造的結(jié)果，它屬于全人類，但具體到每一個國家，文化又強烈地表現(xiàn)出每一個國家的特點。正是由于文化的普遍性與特殊性的相容，文化被全世界的任何一個國家、民族與個人享有，文化的兼容性使它在全世界各個國家進行著空前的互動，而這種互動則是伴隨著政治、經(jīng)濟等人類的實踐活動進行的。

1、文化是人類實踐活動的產(chǎn)物，它的發(fā)展需要在實踐中進行。關(guān)于人類的實踐活動，馬克思曾說過：“哲學(xué)家們只是用不同的方式解釋世界，而問題在于改變世界。”[2]“社會生活在本質(zhì)上是實踐的”[3]。因此，實踐是人類其他一切活動的基礎(chǔ)。文化全球化時代，人類的實踐隨著信息化、網(wǎng)絡(luò)化的拓展，突破了原有時空的限制，從而使文化實現(xiàn)全球化傳播，但文化全球化的更深層涵義是：不同國家、不同民族在跨越國界的文化交流、文化交往等實踐基礎(chǔ)上，通過與其他國家和民族在文化價值觀念、文化模式等方面的沖突、磨合與整合，建構(gòu)新的文化關(guān)系、文化模式。從這個意義上說，文化全球化是一個國家或一個地區(qū)的文化在實踐基礎(chǔ)上建構(gòu)的新的文化關(guān)系，文化模式。例如，馬克思主義的中國化，可以說是馬克思主義傳入中國以后，在中國革命和建設(shè)實踐中，逐漸融入中國政治、文化制度，并被中國共產(chǎn)黨人在實踐中建立起來的一種新的文化關(guān)系、文化模式[4]。因此，文化在人類的實踐活動中形成，并在實踐中實現(xiàn)它的新關(guān)系、新模式的構(gòu)建。

2、文化全球化不是單一的文化運動，而是包含政治、經(jīng)濟、社會等諸多方面和因素在內(nèi)的一組進程。文化全球化不僅僅是文化的運動，世界各國的政治、經(jīng)濟等都因此受到了影響。文化全球化不是一個人、一個地區(qū)或一個民族、一個國家的行動，而是全球各種資源與力量在文化交流和文化實踐中不斷相互累積和互動的結(jié)果。

但是這種文化的全球互動不會從根本上消除不同民族的文化差異，也不可能解決原有文化發(fā)展中的不平衡。在文化的全球互動中，各個國家和民族的文化都受到了前所未有的挑戰(zhàn)，但是我們也應(yīng)該看到各個國家或民族因此而面臨的機遇，對發(fā)展中國家來講更需要做好應(yīng)對這些方面的措施，促使本國的文化實現(xiàn)飛躍，從而完成本國文化的延續(xù)、整合與全球共享。

二、發(fā)展中國家文化在文化全球化中受到的影響

“當(dāng)科學(xué)技術(shù)將世界縮小后，各民族文化網(wǎng)外圍的碰撞交融開始逐漸讓步于文化網(wǎng)核心間的碰撞交融。在核心部分最初的交往、接觸過程中，文明間的差異便顯現(xiàn)出來，對于一部分發(fā)展中國家來說，人們的第一個反應(yīng)就是確保自己的文化本質(zhì)及文化傳統(tǒng)不被同化，因而表現(xiàn)出排他意識，有時這種排他意識很強，如伊斯蘭教旨主義在冷戰(zhàn)后的興起等”[5]。這是一些發(fā)展中國家在全球文化交流中的一種反應(yīng)，但客觀地講，文化全球化是一把雙刃劍，對整個人類文明的發(fā)展和進步起著積極的作用，但對不同意識形態(tài)的國家與民族來講，文化全球化則可能成為強勢國家推行其國家意志的一個手段。

（一）積極影響

1、文化全球化有助于發(fā)展中國家實現(xiàn)本國文化的多樣化發(fā)展

在文化全球化中，信息技術(shù)革命和資本的全球性流動為文化廣泛、迅速的傳播提供了載體、工具和渠道，而這些載體、工具和渠道恰恰是新技術(shù)最新應(yīng)用的表現(xiàn)，它們在起傳播作用的同時，也被其他國家學(xué)習(xí)和應(yīng)用。發(fā)展中國家借鑒這些方式，在與世界各國文化的交流、學(xué)習(xí)過程中逐漸與世界接軌。在借鑒發(fā)達國家或發(fā)展較快國家經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，結(jié)合本國國情，在保留本國文化精髓的同時，發(fā)展中國家逐步實現(xiàn)本國文化的創(chuàng)新，實現(xiàn)本國文化形式的多樣化發(fā)展。例如，對發(fā)展中國家有著根本性影響的風(fēng)俗、表演藝術(shù)、民族語言、傳統(tǒng)的手工藝技能，通過文化全球化，這些文化形式正摒棄或超越國界、民族的限制實現(xiàn)著民族與世界的“資源”共享，同樣也是通過文化全球化，發(fā)展中國家通過申請“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”使這些“積淀物”得到保護，從而使他們永久的被保留而不斷地被傳播。

2、文化全球化促進發(fā)展中國家文化的現(xiàn)代化發(fā)展

任何文化都是一定社會和時代的產(chǎn)物，具有社會歷史性和時代局限性，一種文化的先進性不是絕對的，而是相對的。任何一個國家的文化都是在其文化的歷史進程中經(jīng)過不斷的發(fā)展與完善而成長起來的，現(xiàn)代歷史已進入新的時代，新的時代需要新的文化，而新的先進的世界文化不可能是某一種純而又純的民族文化，而只能是多種文化的融合與互補。發(fā)展中國家憑借文化全球化帶來的文化全球互動使本國的“傳統(tǒng)”與世界的“現(xiàn)代”進行有力的碰撞與融合，從而在充分發(fā)揮自身優(yōu)秀文化獨特價值的基礎(chǔ)上，把先進的本國文化與先進的世界文化融會貫通起來，實現(xiàn)本國文化的現(xiàn)代化，從而推動本國現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展。

（二）消極影響

1、文化全球化使發(fā)展中國家的傳統(tǒng)文化面臨危機

經(jīng)濟的全球化促使發(fā)展中國家快速發(fā)展與騰飛，但也使發(fā)展中國家的一部分傳統(tǒng)文化在經(jīng)濟全球化的影響下面臨被遺棄或消失，而文化全球化則使這一影響進一步加強。例如，在印度，由于城市現(xiàn)代化建設(shè)的推進，存在幾百年的古老的建筑被拆掉或是呈現(xiàn)出殘垣斷壁，但印度國家卻對此表現(xiàn)出不自知；而其他一些發(fā)展中國家的風(fēng)俗禮儀、民族語言等傳統(tǒng)文化也在文化全球化的進一步發(fā)展中逐漸被“時尚的、彰顯國際風(fēng)范的”文化形式所替代，其他一些傳統(tǒng)文化的內(nèi)容則可能在這一過程的影響下被改造，從而變換為具有“西方特質(zhì)”的內(nèi)容。而傳統(tǒng)文化中一些精髓文化的逐漸改變對一個民族的凝聚力和民族精神是非常可怕的，從長遠來看，發(fā)展中國家的持續(xù)發(fā)展與強大也將會受到限制，所以對每一個發(fā)展中國家而言，在飽嘗經(jīng)濟全球化與文化全球化帶來的“美味大餐”的同時，也一定要時刻注意隨之帶來的對本國及本民族文化的負面沖擊。

2、文化全球化使發(fā)展中國家的文化安全面臨挑戰(zhàn)

在二十一世紀(jì)，面對文化全球化，發(fā)展中國家應(yīng)時刻保持文化自覺性，一方面積極融入文化全球化；另一方面也要繼承和發(fā)揚本國的優(yōu)秀文化，并積極學(xué)習(xí)和吸納其他民族和國家的先進文化。只有保持積極、主動的態(tài)度，發(fā)展中國家才能在文化全球化進程中立于不敗之地。

第一，發(fā)展中國家要擺正態(tài)度，積極融入文化全球化。

文化全球化的浪潮已經(jīng)到來，對于處在弱勢的發(fā)展中國家而言，應(yīng)當(dāng)以怎樣的態(tài)度迎接文化全球化對他們尤為重要。相對于發(fā)達國家，文化全球化對發(fā)展中國家產(chǎn)生的影響更明顯、更深刻，尤其是對發(fā)展中國家的傳統(tǒng)文化、國民價值觀、生活方式、民族精神等方面的影響。這些影響致使一些發(fā)展中國家紛紛把文化全球化視為“洪水猛獸”而加以排斥與拒絕，甚至一些國家把文化全球化的影響上升到國家生死、民族存亡的高度。文化全球化的確給一些發(fā)展中國家?guī)砹藰O大的負面影響，但同時發(fā)展中國家也無法回避或忽視文化全球化給他們帶來的機遇與巨大的發(fā)展空間，因此，文化全球化是一把“雙刃劍”。發(fā)展中國家要想真正獲得長足的發(fā)展與富強，必須要擺正態(tài)度，要以積極的態(tài)度迎接文化全球化，以全新的視角看待文化與文化之間的共同性與差異性，從而豐富本國或本民族的文化體系。

第二，發(fā)展中國家要以文化全球化為契機，在立足本國文化客觀實際的前提下，努力實現(xiàn)本國文化的“揚棄”與“創(chuàng)新”。

1970年，荷蘭哲學(xué)家馮?皮爾森在其《文化戰(zhàn)略》一書中指出：“文化戰(zhàn)略就是人類的生存戰(zhàn)略”[6]。因此，在二十一世紀(jì)，發(fā)展中國家在努力進行本國的經(jīng)濟建設(shè)、政治建設(shè)和社會建設(shè)的同時，更要注重本國的文化建設(shè)。

文化是人類歷史的積淀，更是時代的產(chǎn)物。在文化全球化的浪潮中，發(fā)展中國家應(yīng)以此為契機，抓住這一時代賦予其的有利條件，豐富完善本國的文化內(nèi)容，使其更好地為本國的現(xiàn)代文明服務(wù)。因此，發(fā)展中國家在處理文化全球化帶來的矛盾時，如民族文化與外來文化的矛盾、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾，一定要從全局出發(fā)，尤其是要從本國的文化實情出發(fā)，本著各國文化之間的共同性與差異性的特點，取長補短、去劣存優(yōu)，從而實現(xiàn)本國文化的“與時俱進”。

與此同時，對于本國優(yōu)秀的民族文化，發(fā)展中國家也要注意進行繼承與發(fā)揚，尤其在與世界現(xiàn)代文化進行交流時，一定要保持清醒的頭腦，不迷失、不盲從，在發(fā)揚自身優(yōu)勢的同時，積極吸收對本國有益的國外先進文化。在此過程中，發(fā)展中國家還要勇于拋棄落后于時代并阻礙本國發(fā)展的一些舊觀念、舊傳統(tǒng)，積極“解放思想”，實現(xiàn)本國文化的“優(yōu)化整合”，從而為本國文化的創(chuàng)新開辟道路。張岱年先生曾說過:“真正的綜合必是一個新的創(chuàng)造，所謂創(chuàng)造的綜合，即不止于合二者之長而已，卻更要根據(jù)兩方之長加以新的發(fā)展，完全成一個新的事物”[7]。因此，發(fā)展中國家要想真正的國家強盛、人民幸福，在文化方面一定要時刻注意加強文化建設(shè)，努力實現(xiàn)本國文化的“揚棄”與“創(chuàng)新”。

綜上所述，文化全球化是當(dāng)今世界文化發(fā)展的一個客觀趨勢，也是必然的歷史進程，它不會因為某個國家、某個民族的態(tài)度而放慢腳步或停止，相反，在當(dāng)今信息大潮的作用下，文化的全球互動只會越來越劇烈。發(fā)展中國家只有從本國文化的實際情況出發(fā)，充分利用文化全球化帶來的有效資源，實現(xiàn)自身與世界先進文化的融合，才能創(chuàng)造出自己民族文化的新特色，從而最終推進文化大潮朝著有利于全人類的方向前進。

參考文獻

[1]吳樹青。毛澤東思想和中國特色社會主義理論體系概論[m]。北京:高等教育出版社，2008:217.

[2][3]馬克思。馬克思恩格斯選集[m]。第1卷。北京:人民出版社，1995:19.18.

[4]許悼云。中國文化與世界文化[m]。貴州:貴州人民出版社，1991:73.

[5]陳劍峰。文化與東亞、西歐國際秩序[m]。上海:上海大學(xué)出版社，2004:118.

[6][荷]m馮?皮爾森著，劉利圭譯。文化戰(zhàn)略[m]。北京:中國社()會科學(xué)出版社，1992:215.

[7]鮑宗豪。論文化全球[j]。

對中國文化的心得體會篇十一

中國擁有悠久的歷史和豐富的文化，是世界上獨一無二的文明古國。學(xué)習(xí)中國文化簡史，我發(fā)現(xiàn)了其中的博大精深和獨特魅力。中國文化簡史不僅使我對中國的歷史有了更深入的了解，還讓我對我國的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了自豪感和自信心。通過學(xué)習(xí)，我意識到了中國文化的重要性以及它對世界文化的影響，同時也明白了文化傳承和創(chuàng)新的重要性。

中國文化的源遠流長讓我感到震撼，它起源于遙遠的史前時代，經(jīng)過了數(shù)千年的發(fā)展和演變。古代中國人致力于探索和實踐各種思想和理論，為人類文明的進步做出了巨大貢獻。仰慕月亮、崇拜自然、經(jīng)商信仰以及親情倫理等獨特的思想觀念，構(gòu)成了中國文化的基石。同時，中國的四大發(fā)明（造紙術(shù)、指南針、火藥和活字印刷術(shù)）也為世界文明的進步提供了重要的推動力。通過學(xué)習(xí)中國文化簡史，我深深感受到了中國文化源遠流長的魅力。

中國文化的豐富內(nèi)涵是我最為驚嘆的一點。中國的文化包括了藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、歷史、民俗等諸多方面。中國的書法、繪畫、戲曲、音樂等藝術(shù)形式博大精深，細膩且獨具特色。中國文學(xué)也有著悠久的傳統(tǒng)，古代詩詞、散文等文學(xué)作品流傳至今并被世人所推崇。中國的哲學(xué)思想也影響了世界各國，諸如孔子、老子、墨子、荀子等思想家的思想對人類文明產(chǎn)生了深遠的影響。中國的歷史和民俗更是形成了獨特的文化氛圍和傳統(tǒng)習(xí)俗。總之，中國文化的內(nèi)涵之豐富令人嘆為觀止。

文化傳承和創(chuàng)新是中國文化賴以發(fā)展的重要因素。中國文化的傳承來源于代代相傳、薪火相傳的民間傳統(tǒng)和精神，這種深厚的文化傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)?shù)玫秸湟暫褪刈o。同時，創(chuàng)新是中國文化發(fā)展的重要動力。眾多文化名人如魯迅、梁啟超、梁思成等人通過對中國傳統(tǒng)文化的理解和發(fā)展，使中國文化在不斷的創(chuàng)新中保持了活力。中國文化的創(chuàng)新不僅僅是對傳統(tǒng)的重復(fù)，而是致力于將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，為人類文明發(fā)展做出新的貢獻。

通過學(xué)習(xí)中國文化簡史，我對中國的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了自豪感和自信心。中國文化是世界文化的瑰寶之一，作為中國人，我們有責(zé)任和義務(wù)傳承和弘揚我們的傳統(tǒng)文化，讓世界了解和尊重我們的文化。我也更加堅信，中國文化的獨特魅力一定會影響更多國家和民族，為全人類文明的進步貢獻力量。

綜上所述，學(xué)習(xí)中國文化簡史讓我對中國文化有了更深入的了解，并讓我意識到了中國文化的重要性和影響力。中國文化的源遠流長、豐富內(nèi)涵、文化傳承和創(chuàng)新以及自豪感和自信心，都讓我對中國文化產(chǎn)生了極大的興趣和熱愛。我相信，通過我們每個人的努力，中國的傳統(tǒng)文化必將繼續(xù)發(fā)揚光大，為世界文明的進步做出更多的貢獻。

對中國文化的心得體會篇十二

中國擁有悠久燦爛的文化史，歷經(jīng)幾千年的變遷與演進，它是中華民族精神的根基和豐富多彩的文明瑰寶。讀中國文化史是一次深入了解中華文化的機會，通過這段學(xué)習(xí)之旅，我深刻體會到了中國文化史的博大精深和它對人們生活的巨大影響。經(jīng)過對五千年中國文化史的學(xué)習(xí)，我感悟頗深，有如下的心得體會。

首先，我深深被中國古代文化的博大精深所震撼。中國文化傳統(tǒng)底蘊源遠流長，擁有豐富的內(nèi)容和多樣的表達方式。從《詩經(jīng)》到《論語》，從唐詩宋詞到明清小說，中國文化歷經(jīng)宋元明清等朝代的沉淀與發(fā)展，形成了各具特色的文學(xué)、音樂、繪畫等藝術(shù)形式。此外，中國古代的哲學(xué)思想也十分豐富，儒家、道家、法家等思潮的出現(xiàn)和傳播，為中國社會的發(fā)展和進步提供了理論支持。通過這次學(xué)習(xí)，我深深感到中國文化博大精深，值得我們細細品味。

其次，我認識到中國文化對于人們生活的巨大影響。在中國文化史中，孔子被譽為教父，他的儒家思想對中國社會產(chǎn)生了深遠影響。儒家所倡導(dǎo)的仁義道德，成為中國傳統(tǒng)社會的重要指導(dǎo)原則，為中國社會的穩(wěn)定和發(fā)展作出了巨大貢獻。而佛教、道教等宗教思想也深入影響了中國社會的方方面面。無論是家庭觀念、婚姻制度，還是社會道德風(fēng)尚、禮儀制度，都與中國文化密切相關(guān)。通過對中國文化史的學(xué)習(xí)，我認識到中國文化深深根植于中國人的生活和心靈深處。

然而，我也發(fā)現(xiàn)在不同的歷史時期，中國文化受到了外來文化的影響和沖擊。從東漢末年的五胡亂華到近代的列強侵略，中國文化面臨了經(jīng)濟、政治、社會多方面的挑戰(zhàn)，有時甚至面臨著文化的邊緣化。但即便如此，中國文化始終承繼并發(fā)揚光大，不斷凝聚著中華民族的團結(jié)和情感共鳴。歷史給予中國文化的沖擊成為了其不屈和奮發(fā)向前進的動力，中國文化史中的這一點激勵著我們繼續(xù)傳承和創(chuàng)新，為中華文明賦能。

最后，我意識到了在當(dāng)代，挖掘和傳承中國文化的重要性。作為時代的見證者和參與者，我們要充分認識到中華文化的獨特性和寶貴性，積極參與到中國文化的傳承和創(chuàng)新中來。通過深入了解中國文化史，我們可以從中獲得智慧和力量，提升自己的人文素養(yǎng)，更好地面對世界的挑戰(zhàn)。同時，我們也要積極傳播和弘揚中國文化，逐漸讓世界認識中國，理解中國，欣賞中國。只有這樣，才能更好地讓中國文化在世界舞臺上發(fā)聲，并為人類文明進步作出更大的貢獻。

總之，通過對中國文化史的學(xué)習(xí)，我深刻體會到了中國文化的博大精深以及它對人們生活的巨大影響。中國文化史是一部寶貴的遺產(chǎn)，它是中華民族的精神瑰寶，也是世界文明的瑰寶之一。我們要以飽滿的熱情和專注的心態(tài)，繼續(xù)探索中國文化的奧秘，傳承并發(fā)揚中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)和文化價值觀，為人類文明的繁榮與進步做出積極的貢獻。

對中國文化的心得體會篇十三

進入二十一世紀(jì)，全球化已成為這個時代的主要特征之一。在這個過程中，經(jīng)濟全球化逐漸形成，出現(xiàn)了“經(jīng)濟一體化”。同時，隨著信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，文化逐漸也呈現(xiàn)出全球化的趨勢。文化全球化作為全球化的一個重要表現(xiàn)，自二十世紀(jì)九十年代以來，日益呈現(xiàn)出不可阻擋的發(fā)展趨勢，它的形成對處于“弱勢”的發(fā)展中國家的文化產(chǎn)生了深刻的影響。

一、文化的全球性互動

文化是一個內(nèi)涵十分豐富的范疇。一般來說，廣義的文化，是指人類在改造自然和改造社會的過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財富和精神財富的總和。狹義的文化，是指作為觀念形態(tài)的，與經(jīng)濟、政治并列的，有關(guān)人類社會生活的思想理論、道德風(fēng)尚、文學(xué)藝術(shù)、教育和科學(xué)等精神方面的內(nèi)容[1]。由此可見，文化是全人類共同創(chuàng)造的結(jié)果，它屬于全人類，但具體到每一個國家，文化又強烈地表現(xiàn)出每一個國家的特點。正是由于文化的普遍性與特殊性的相容，文化被全世界的任何一個國家、民族與個人享有，文化的兼容性使它在全世界各個國家進行著空前的互動，而這種互動則是伴隨著政治、經(jīng)濟等人類的實踐活動進行的。

1、文化是人類實踐活動的產(chǎn)物，它的發(fā)展需要在實踐中進行。關(guān)于人類的實踐活動，馬克思曾說過：“哲學(xué)家們只是用不同的方式解釋世界，而問題在于改變世界。”[2]“社會生活在本質(zhì)上是實踐的”[3]。因此，實踐是人類其他一切活動的基礎(chǔ)。文化全球化時代，人類的實踐隨著信息化、網(wǎng)絡(luò)化的拓展，突破了原有時空的限制，從而使文化實現(xiàn)全球化傳播，但文化全球化的更深層涵義是：不同國家、不同民族在跨越國界的文化交流、文化交往等實踐基礎(chǔ)上，通過與其他國家和民族在文化價值觀念、文化模式等方面的沖突、磨合與整合，建構(gòu)新的文化關(guān)系、文化模式。從這個意義上說，文化全球化是一個國家或一個地區(qū)的文化在實踐基礎(chǔ)上建構(gòu)的新的文化關(guān)系，文化模式。例如，馬克思主義的中國化，可以說是馬克思主義傳入中國以后，在中國革命和建設(shè)實踐中，逐漸融入中國政治、文化制度，并被中國共產(chǎn)黨人在實踐中建立起來的一種新的文化關(guān)系、文化模式[4]。因此，文化在人類的實踐活動中形成，并在實踐中實現(xiàn)它的新關(guān)系、新模式的構(gòu)建。

2、文化全球化不是單一的文化運動，而是包含政治、經(jīng)濟、社會等諸多方面和因素在內(nèi)的一組進程。文化全球化不僅僅是文化的運動，世界各國的政治、經(jīng)濟等都因此受到了影響。文化全球化不是一個人、一個地區(qū)或一個民族、一個國家的行動，而是全球各種資源與力量在文化交流和文化實踐中不斷相互累積和互動的結(jié)果。

但是這種文化的全球互動不會從根本上消除不同民族的文化差異，也不可能解決原有文化發(fā)展中的不平衡。在文化的全球互動中，各個國家和民族的文化都受到了前所未有的挑戰(zhàn)，但是我們也應(yīng)該看到各個國家或民族因此而面臨的機遇，對發(fā)展中國家來講更需要做好應(yīng)對這些方面的措施，促使本國的文化實現(xiàn)飛躍，從而完成本國文化的延續(xù)、整合與全球共享。

二、發(fā)展中國家文化在文化全球化中受到的影響

“當(dāng)科學(xué)技術(shù)將世界縮小后，各民族文化網(wǎng)外圍的碰撞交融開始逐漸讓步于文化網(wǎng)核心間的碰撞交融。在核心部分最初的交往、接觸過程中，文明間的差異便顯現(xiàn)出來，對于一部分發(fā)展中國家來說，人們的第一個反應(yīng)就是確保自己的文化本質(zhì)及文化傳統(tǒng)不被同化，因而表現(xiàn)出排他意識，有時這種排他意識很強，如伊斯蘭教旨主義在冷戰(zhàn)后的興起等”[5]。這是一些發(fā)展中國家在全球文化交流中的一種反應(yīng)，但客觀地講，文化全球化是一把雙刃劍，對整個人類文明的發(fā)展和進步起著積極的作用，但對不同意識形態(tài)的國家與民族來講，文化全球化則可能成為強勢國家推行其國家意志的一個手段。

（一）積極影響

1、文化全球化有助于發(fā)展中國家實現(xiàn)本國文化的多樣化發(fā)展

在文化全球化中，信息技術(shù)革命和資本的全球性流動為文化廣泛、迅速的傳播提供了載體、工具和渠道，而這些載體、工具和渠道恰恰是新技術(shù)最新應(yīng)用的表現(xiàn)，它們在起傳播作用的同時，也被其他國家學(xué)習(xí)和應(yīng)用。發(fā)展中國家借鑒這些方式，在與世界各國文化的交流、學(xué)習(xí)過程中逐漸與世界接軌。在借鑒發(fā)達國家或發(fā)展較快國家經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，結(jié)合本國國情，在保留本國文化精髓的同時，發(fā)展中國家逐步實現(xiàn)本國文化的創(chuàng)新，實現(xiàn)本國文化形式的多樣化發(fā)展。例如，對發(fā)展中國家有著根本性影響的風(fēng)俗、表演藝術(shù)、民族語言、傳統(tǒng)的手工藝技能，通過文化全球化，這些文化形式正摒棄或超越國界、民族的限制實現(xiàn)著民族與世界的“資源”共享，同樣也是通過文化全球化，發(fā)展中國家通過申請“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”使這些“積淀物”得到保護，從而使他們永久的被保留而不斷地被傳播。

2、文化全球化促進發(fā)展中國家文化的現(xiàn)代化發(fā)展

任何文化都是一定社會和時代的產(chǎn)物，具有社會歷史性和時代局限性，一種文化的先進性不是絕對的，而是相對的。任何一個國家的文化都是在其文化的歷史進程中經(jīng)過不斷的發(fā)展與完善而成長起來的，現(xiàn)代歷史已進入新的時代，新的時代需要新的文化，而新的先進的世界文化不可能是某一種純而又純的民族文化，而只能是多種文化的融合與互補。發(fā)展中國家憑借文化全球化帶來的文化全球互動使本國的“傳統(tǒng)”與世界的“現(xiàn)代”進行有力的碰撞與融合，從而在充分發(fā)揮自身優(yōu)秀文化獨特價值的基礎(chǔ)上，把先進的本國文化與先進的世界文化融會貫通起來，實現(xiàn)本國文化的現(xiàn)代化，從而推動本國現(xiàn)代經(jīng)濟的發(fā)展。

（二）消極影響

1、文化全球化使發(fā)展中國家的傳統(tǒng)文化面臨危機

經(jīng)濟的全球化促使發(fā)展中國家快速發(fā)展與騰飛，但也使發(fā)展中國家的一部分傳統(tǒng)文化在經(jīng)濟全球化的影響下面臨被遺棄或消失，而文化全球化則使這一影響進一步加強。例如，在印度，由于城市現(xiàn)代化建設(shè)的推進，存在幾百年的古老的建筑被拆掉或是呈現(xiàn)出殘垣斷壁，但印度國家卻對此表現(xiàn)出不自知；而其他一些發(fā)展中國家的風(fēng)俗禮儀、民族語言等傳統(tǒng)文化也在文化全球化的進一步發(fā)展中逐漸被“時尚的、彰顯國際風(fēng)范的”文化形式所替代，其他一些傳統(tǒng)文化的內(nèi)容則可能在這一過程的影響下被改造，從而變換為具有“西方特質(zhì)”的內(nèi)容。而傳統(tǒng)文化中一些精髓文化的逐漸改變對一個民族的凝聚力和民族精神是非常可怕的，從長遠來看，發(fā)展中國家的持續(xù)發(fā)展與強大也將會受到限制，所以對每一個發(fā)展中國家而言，在飽嘗經(jīng)濟全球化與文化全球化帶來的“美味大餐”的同時，也一定要時刻注意隨之帶來的對本國及本民族文化的負面沖擊。

2、文化全球化使發(fā)展中國家的文化安全面臨挑戰(zhàn)

在二十一世紀(jì)，面對文化全球化，發(fā)展中國家應(yīng)時刻保持文化自覺性，一方面積極融入文化全球化；另一方面也要繼承和發(fā)揚本國的優(yōu)秀文化，并積極學(xué)習(xí)和吸納其他民族和國家的先進文化。只有保持積極、主動的態(tài)度，發(fā)展中國家才能在文化全球化進程中立于不敗之地。

第一，發(fā)展中國家要擺正態(tài)度，積極融入文化全球化。

文化全球化的浪潮已經(jīng)到來，對于處在弱勢的發(fā)展中國家而言，應(yīng)當(dāng)以怎樣的態(tài)度迎接文化全球化對他們尤為重要。相對于發(fā)達國家，文化全球化對發(fā)展中國家產(chǎn)生的影響更明顯、更深刻，尤其是對發(fā)展中國家的傳統(tǒng)文化、國民價值觀、生活方式、民族精神等方面的影響。這些影響致使一些發(fā)展中國家紛紛把文化全球化視為“洪水猛獸”而加以排斥與拒絕，甚至一些國家把文化全球化的影響上升到國家生死、民族存亡的高度。文化全球化的確給一些發(fā)展中國家?guī)砹藰O大的負面影響，但同時發(fā)展中國家也無法回避或忽視文化全球化給他們帶來的機遇與巨大的發(fā)展空間，因此，文化全球化是一把“雙刃劍”。發(fā)展中國家要想真正獲得長足的發(fā)展與富強，必須要擺正態(tài)度，要以積極的態(tài)度迎接文化全球化，以全新的視角看待文化與文化之間的共同性與差異性，從而豐富本國或本民族的文化體系。

第二，發(fā)展中國家要以文化全球化為契機，在立足本國文化客觀實際的前提下，努力實現(xiàn)本國文化的“揚棄”與“創(chuàng)新”。

1970年，荷蘭哲學(xué)家馮?皮爾森在其《文化戰(zhàn)略》一書中指出：“文化戰(zhàn)略就是人類的生存戰(zhàn)略”[6]。因此，在二十一世紀(jì)，發(fā)展中國家在努力進行本國的經(jīng)濟建設(shè)、政治建設(shè)和社會建設(shè)的同時，更要注重本國的文化建設(shè)。

文化是人類歷史的積淀，更是時代的產(chǎn)物。在文化全球化的浪潮中，發(fā)展中國家應(yīng)以此為契機，抓住這一時代賦予其的有利條件，豐富完善本國的文化內(nèi)容，使其更好地為本國的現(xiàn)代文明服務(wù)。因此，發(fā)展中國家在處理文化全球化帶來的矛盾時，如民族文化與外來文化的矛盾、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾，一定要從全局出發(fā)，尤其是要從本國的文化實情出發(fā)，本著各國文化之間的共同性與差異性的特點，取長補短、去劣存優(yōu)，從而實現(xiàn)本國文化的“與時俱進”。

與此同時，對于本國優(yōu)秀的民族文化，發(fā)展中國家也要注意進行繼承與發(fā)揚，尤其在與世界現(xiàn)代文化進行交流時，一定要保持清醒的頭腦，不迷失、不盲從，在發(fā)揚自身優(yōu)勢的同時，積極吸收對本國有益的國外先進文化。在此過程中，發(fā)展中國家還要勇于拋棄落后于時代并阻礙本國發(fā)展的一些舊觀念、舊傳統(tǒng)，積極“解放思想”，實現(xiàn)本國文化的“優(yōu)化整合”，從而為本國文化的創(chuàng)新開辟道路。張岱年先生曾說過:“真正的綜合必是一個新的創(chuàng)造，所謂創(chuàng)造的綜合，即不止于合二者之長而已，卻更要根據(jù)兩方之長加以新的發(fā)展，完全成一個新的事物”[7]。因此，發(fā)展中國家要想真正的國家強盛、人民幸福，在文化方面一定要時刻注意加強文化建設(shè)，努力實現(xiàn)本國文化的“揚棄”與“創(chuàng)新”。

綜上所述，文化全球化是當(dāng)今世界文化發(fā)展的一個客觀趨勢，也是必然的歷史進程，它不會因為某個國家、某個民族的態(tài)度而放慢腳步或停止，相反，在當(dāng)今信息大潮的作用下，文化的全球互動只會越來越劇烈。發(fā)展中國家只有從本國文化的實際情況出發(fā)，充分利用文化全球化帶來的有效資源，實現(xiàn)自身與世界先進文化的融合，才能創(chuàng)造出自己民族文化的新特色，從而最終推進文化大潮朝著有利于全人類的方向前進。

參考文獻

[1]吳樹青。毛澤東思想和中國特色社會主義理論體系概論[m]。北京:高等教育出版社，2008:217.

[2][3]馬克思。馬克思恩格斯選集[m]。第1卷。北京:人民出版社，1995:19.18.

[4]許悼云。中國文化與世界文化[m]。貴州:貴州人民出版社，1991:73.

[5]陳劍峰。文化與東亞、西歐國際秩序[m]。上海:上海大學(xué)出版社，2004:118.

[6][荷]m馮?皮爾森著，劉利圭譯。文化戰(zhàn)略[m]。北京:中國社會科學(xué)出版社，1992:215.

[7]鮑宗豪。論文化全球[j]。

對中國文化的心得體會篇十四

在的春節(jié)來臨之際，一場不見硝煙、不聞炮響的戰(zhàn)爭打響了，不宣而戰(zhàn)。“新型冠狀病毒”這個令人談虎色變的字眼，跳躍到了我們眼前，這是生命與病毒的對抗。成千上萬名醫(yī)務(wù)工作者義無反顧紛紛請戰(zhàn)，勇敢“逆行”于第一線，他們沒有被嚇倒，憑著大無畏的氣概，守護者每一位病人。

和時間賽跑!武漢市政府參照北京小湯山急救醫(yī)院模式，僅僅耗時6天建設(shè)起可容納1000張病床的專用救治醫(yī)院。很多身處武漢的普通民眾，不懼病情蔓延，主動投入到防疫一線做志愿者;有的武漢人暫時沒發(fā)現(xiàn)身體異常，也堅定地選擇留在武漢，避免出去后，感染到其他人。國家對新型冠狀病毒感染的肺炎疫情作重要指示，強調(diào)要把人民群眾生命安全和身體健康放在第一位，堅決遏制疫情蔓延勢頭。

在我們身邊，政府為了控制疫情的蔓延，從下令讓民眾“只要還有一口飯吃，便堅決不出門”，到設(shè)置關(guān)卡，測量出行民眾的體溫，再到進行樓層、大街消毒，封路、禁止民眾出行，甚至延遲開學(xué)。這一系列的舉措，無不讓我們意識到這場災(zāi)疫的嚴(yán)重性。同時，我們也知道，只有積極配合政府，這場“戰(zhàn)爭”才會早日結(jié)束。

“武漢加油”“今夜我們都是武漢人”的聲聲吶喊，再到來自各方的物資支援，團結(jié)一心、同舟共濟才是走出困境的唯一出路。有網(wǎng)友感慨，鼠年春節(jié)恐怕是最冷清的一個春節(jié)。但恰恰因為所有中國人都都心系疫區(qū)、心系彼此，這又何嘗不是一個最暖心、最熱鬧的春節(jié)。

戰(zhàn)，則勝;不戰(zhàn)，則敗。合，則利;不合，則傷。公共健康是全民健康，公共安全是全民安全，具有公共屬性，不能有個別得失之分、利益之別、屬地之界。抗擊疫情，不是一城一地之事，不是醫(yī)療衛(wèi)生戰(zhàn)線的事，而是全國人民的事。醫(yī)護工作者換上防護服，義無反顧地走進病區(qū);武漢采取應(yīng)急措施，留下阻擊疫情的決心;廠家加緊生產(chǎn)口罩等醫(yī)療用品，承諾不加價、不斷貨，馳而不息地運往各地……從政府到個人，從救治前線到支撐后方，全社會各方面力量只有積極行動起來、主動作為起來、誓死堅守起來，才能以自我之強大壓制住病毒，全社會的“免疫系統(tǒng)”需要在恢復(fù)中增強抵抗能力。

沒有一個冬天不可逾越，沒有一個春天不會來臨。在中華大地上，從來不乏英雄的足跡。在偉大復(fù)興的征程中，我們不懼任何艱難險阻。無論何時何地，我們中華兒女總有超乎想象的堅強、團結(jié)與力量。

新年的鐘聲已近敲響，萬紫千紅的春天已經(jīng)不遠了，我相信：在全國人民的共同努力下，我們一定能打贏這場“戰(zhàn)疫”。

對中國文化的心得體會篇十五

中國文化源遠流長，博大精深，有著豐富的歷史和獨特的傳統(tǒng)。通過學(xué)習(xí)中國文化史，我深深地體會到了中國文化之深厚底蘊。中國的文化歷史悠久，幾千年的歷史積淀造就了豐富多樣的文化傳統(tǒng)。從古代的詩詞、書法，到儒家思想和道家哲學(xué)，再到辛亥革命、五四運動等現(xiàn)代歷史事件，中國文化凝聚了無數(shù)的智慧和獨特的價值觀。這迷人而龐大的文化體系，讓我感受到了中國文化的非凡魅力。

第二段：傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的聯(lián)系

通過學(xué)習(xí)中國文化史，我意識到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活之間的聯(lián)系是緊密的。盡管時代不同，但中國傳統(tǒng)文化中的許多價值觀和思想觀念依然能夠為我們提供啟示和指導(dǎo)。例如，儒家思想中的"仁愛"和"孝敬"的思想，強調(diào)人與人之間的親情和社會責(zé)任；而道家的"無為而治"的思想，提醒我們應(yīng)該接受自然、放下執(zhí)著。這些傳統(tǒng)文化的價值觀在現(xiàn)代社會仍然有著重要的意義，它們幫助我們在追求事業(yè)的同時不忘家庭和社會責(zé)任。

第三段：中國文化的多樣性與包容性

中國是一個多民族、多文化的國家，擁有著廣泛而多元的文化傳統(tǒng)。學(xué)習(xí)中國文化史使我更加了解了中國文化的多樣性與包容性。中國的文化融合了漢文化、少數(shù)民族文化以及海外文化的影響，形成了一種獨特的多元文化。例如，中國的民間藝術(shù)、戲劇、音樂等，不僅有著各具特色的地方藝術(shù)，還吸收了西方文化的元素，創(chuàng)造出獨特而豐富的風(fēng)格。中國文化的多樣性不僅展現(xiàn)了各個地方的特色，也表達了人們對于多元文化的包容和尊重。

第四段：對于文化保護與傳承的思考

通過學(xué)習(xí)中國文化史，我對于文化保護與傳承問題有了更深入的思考。中國的傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會面臨著種種挑戰(zhàn)，如城市化進程、外來文化的沖擊等。我們需要思考如何在現(xiàn)代社會中保護和傳承中國的傳統(tǒng)文化。這不僅要求政府采取措施，加強文化遺產(chǎn)的保護與修復(fù)工作，還需要每個人從自身做起，積極學(xué)習(xí)和傳承中國的傳統(tǒng)文化，繼承先賢的智慧和精神。

第五段：展望中國文化的未來

學(xué)習(xí)中國文化史，讓我更加看到中國文化的未來充滿希望。中國是一個擁有悠久歷史和豐富文化資源的國家，通過善于把握機遇，中國文化有著巨大潛力。現(xiàn)代社會的發(fā)展為中國文化的創(chuàng)新提供了廣闊的舞臺，傳統(tǒng)文化可以與現(xiàn)代科技相結(jié)合，創(chuàng)造出更多新的文化表達形式。同時，中國文化也可以更好地走向世界，與世界各國的文化相互交流、互鑒，共同促進文化的繁榮與進步。

總結(jié)：通過學(xué)習(xí)中國文化史，我深刻認識到中國文化的深厚底蘊、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的聯(lián)系、中國文化的多樣性與包容性以及對于文化保護與傳承問題的思考。中國文化的未來充滿希望，我們每個人都應(yīng)該為傳承和創(chuàng)新中國文化做出自己的貢獻。只有融合過去的智慧與現(xiàn)代的創(chuàng)新，才能使中國文化更加繁榮與進步。

對中國文化的心得體會篇十六

隨著新中國的建立和發(fā)展，中國的文化也發(fā)生了翻天覆地的變化。作為一位生活在這個時代的年輕人，我感慨萬千，對新中國文化的發(fā)展有著深刻的體會和心得。在這篇文章中，我將分享我對新中國文化發(fā)展的體會和理解，包括文化傳承、人文關(guān)懷、文化創(chuàng)新、國際交流以及文化自信等方面。

首先，新中國文化發(fā)展體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚光大。長久以來，中國擁有悠久的文化傳統(tǒng)，沉淀了諸多的經(jīng)典作品和思想。新中國成立后，眾多學(xué)者和文化人士致力于對傳統(tǒng)文化的研究和傳承。他們通過整理國學(xué)經(jīng)典，重振古代文人的風(fēng)采，挖掘傳統(tǒng)文化中積極向上的價值觀念，使傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的生機與活力。同時，也通過各種方式向社會傳播傳統(tǒng)文化，使更多的人了解和認同傳統(tǒng)文化的重要性。這種對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚不僅為新時代的中國人提供了精神支撐，也為世界上其他國家和民族提供了一個更好的了解中國的途徑。

其次，新中國文化發(fā)展注重人文關(guān)懷，推動社會進步。作為一個社會主義國家，新中國一直關(guān)注著人民的生活和幸福。在文化發(fā)展中，我們看到越來越多的作品關(guān)注社會問題，關(guān)注人的尊嚴(yán)和精神追求。優(yōu)秀的文化作品透過藝術(shù)來傳遞人與人之間的情感和共鳴，激發(fā)人們的思考和行動。而這正是新中國文化發(fā)展的核心價值所在。例如，電影《饑餓》等作品通過真實的故事和形象，深刻揭示了社會中的不公和貧富差距，引發(fā)了人們對社會問題的關(guān)注和思考。這些文化作品推動了社會的進步和人權(quán)意識的提升，促使社會關(guān)心弱勢群體和解決社會問題，推動中國社會的發(fā)展。

第三，新中國文化發(fā)展面臨著深刻的時代變革和全球化的挑戰(zhàn)，必須要有創(chuàng)新。創(chuàng)新是文化發(fā)展的靈魂和動力所在。新中國通過文化創(chuàng)新，不斷推陳出新，使中國文化與時俱進。例如，電影《流浪地球》創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)文化元素與科幻題材相結(jié)合，取得了巨大的成功和國際認可。中國的電影工業(yè)得到了全球觀眾的認可，中國文化也因此傳播到了更廣泛的國際舞臺上。這種創(chuàng)新不僅僅局限于電影領(lǐng)域，也在音樂、繪畫等其他領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用。創(chuàng)新是中國文化發(fā)展的必由之路，只有不斷創(chuàng)新，才能使中國文化與世界接軌，增強文化軟實力。

第四，新中國文化發(fā)展注重國際交流與合作。中國積極參與并舉辦各類文化交流活動，讓世界各國了解中國文化，也讓中國人更好地了解世界各國的文化。例如，“文化中國，和文明共舞”系列文化交流活動每年都會吸引來自世界各地的人們，通過文化交流增進了不同國家和民族的友誼和互相理解。同時，中國還積極參與國際文化組織和活動，推動文化多樣性的發(fā)展，保護各國文化遺產(chǎn)，促進世界文化的和諧共存。

最后，新中國文化發(fā)展中也體現(xiàn)了中國人民的文化自信。中國人民對自己的文化傳統(tǒng)和當(dāng)代文化充滿自信，堅信中國文化在世界文化格局中有獨特的地位和價值。同時，中國人民也認識到文化自信需要建立在開放與包容的基礎(chǔ)上。新中國文化發(fā)展中的開放和包容正是體現(xiàn)了中國文化自信的重要內(nèi)容。通過接納和借鑒外來文化，中國的文化變得更加豐富多樣，與世界文化趨同，同時又保持了自身的特色和獨立性。

總之，新中國文化發(fā)展體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚、關(guān)注人文關(guān)懷、推動社會進步，面對時代的變革進行文化創(chuàng)新，積極參與國際交流與合作，以及展現(xiàn)中國人民的文化自信。這些方面的發(fā)展與成就使我對新中國的文化發(fā)展感到非常自豪和驕傲，同時也更加堅定了我對中國文化的信心和熱愛。我相信，隨著中國的發(fā)展，新中國文化將繼續(xù)繁榮，為人類文明進步作出更大的貢獻。

對中國文化的心得體會篇十七

1949年10月1日午時3時，新中國開國大典在北京天安門廣場隆重舉行。在隆隆的禮炮聲中，偉大領(lǐng)袖毛主席在天安門城樓上向全世界莊嚴(yán)宣告：中華人民共和國中央人民政府成立了！從此，中國這條東方巨龍騰飛了！

沉睡的雄獅覺醒了，我們不再軟弱，再也沒有人敢叫我們“東亞病夫”。

我們的軍事力量逐漸強大，沒有人膽敢再侵犯我們。

我們的生活條件好了，真正做到了“老有所養(yǎng)，幼有所教，貧有所依，難有所助，鰥寡孤獨廢疾者皆有所養(yǎng)”。

1997年7月1日，香港最終回歸了；

1999年12月20日，澳門也回到了祖國的懷抱；

2001年12月11日，我們成功地加入了世貿(mào)組織；

2005年10月12日，神舟六號載著我們的夢想飛上了宇宙；

2008年8月24日，奧運會在我們的首都_北京圓滿成功了；

2008年5月12日，汶川大地，地動山搖，“多難興邦”、“只要有一線期望，我們就要盡百倍的努力”，我們“眾志成城”，創(chuàng)造了一個又一個生命奇跡，譜寫了一曲又一曲輝煌篇章。

中國！加油！

“少年強則中國強，少年富則中國富”，讓我們時刻謹(jǐn)記“為中華之崛起而讀書”的諄諄教誨，好好學(xué)習(xí)，好好做人，為祖國明天的更加強大而努力奮斗！

啊！祖國，今日我為你喝彩！明天你以我自豪！

對中國文化的心得體會篇十八

中國文化大會是一個展示中華文化魅力的盛會，我有幸參加了這次盛會，親眼目睹了許多精彩的節(jié)目和活動。通過參加中國文化大會，我深刻體會到中華文化的博大精深，對中國傳統(tǒng)文化有了更深入的了解，并且受到了很多啟發(fā)。以下是我的心得體會。

首先，中國文化大會給人留下了深刻的藝術(shù)印象。在文化大會上，我欣賞到了中國傳統(tǒng)音樂、舞蹈和戲曲等各種藝術(shù)形式。其中，我印象最深的是那些優(yōu)美的古典音樂和華麗的舞蹈表演。他們的音樂和舞蹈風(fēng)格獨特，承載著中華文化的精髓。舞者們身姿優(yōu)雅，動作流暢，展示出中國舞蹈的獨特魅力。其中，京劇表演更是給我留下了深刻的印象，看到演員們精湛的演技和豐富的表情，我深感中國戲曲的獨特魅力。

其次，中國文化大會展示了中華文化的豐富內(nèi)涵。文化大會上舉辦了許多講座和展覽，介紹了中國文化的發(fā)展歷程和特點。我參觀了一些展覽，看到了許多古代文物和藝術(shù)品。通過這些展覽，我了解到了中國傳統(tǒng)繪畫、書法和陶瓷等各種藝術(shù)形式。這些藝術(shù)品展示了中國古代文化的獨特魅力和深厚底蘊。另外，我還聆聽了一些專家的講座，他們分享了有關(guān)中國文化的知識和經(jīng)驗，讓我更加了解和欣賞中國文化。

另外，在中國文化大會上，我注意到了中華文化傳承創(chuàng)新的重要性。中國文化博大精深，但我們也需要在傳承中不斷進行創(chuàng)新。在節(jié)目中，我看到了很多新穎的創(chuàng)作和表演形式，這些展示了對中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新理解和詮釋。比如，有一些青年演員用現(xiàn)代方式演繹了傳統(tǒng)戲曲，將傳統(tǒng)戲曲與流行元素相結(jié)合，使得戲曲更貼近年輕觀眾，增加了戲曲的吸引力和影響力。這樣的創(chuàng)新形式對于傳承中國傳統(tǒng)文化至關(guān)重要，它可以使得年輕一代更好地接受和理解中國傳統(tǒng)文化。

此外，中國文化大會也展示了中華文化的國際影響力。在文化大會上，我遇到了很多來自不同國家的觀眾和演員。他們對中國文化充滿了興趣，并且對中國傳統(tǒng)文化有了更深入的了解。一些外國的藝術(shù)家們也通過自己的表演向世界展示了中國傳統(tǒng)文化的魅力。這讓我感到自豪，也意識到傳播中華文化對國際友好交流的重要性。

中國文化大會不僅是一個展示中華文化魅力的場所，更是一個讓人流連忘返的文化盛宴。通過參加中國文化大會，我對中國傳統(tǒng)文化有了更深入的了解，并受到了很多啟發(fā)。我相信，在不斷傳承和創(chuàng)新的努力下，中國文化將繼續(xù)發(fā)展壯大，并為世界貢獻更多精彩的藝術(shù)和思想。