人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

發淮安 楊士奇拼音篇一

發淮安①

楊士奇

岸蓼疏紅水荇青②，茨菰花白小如萍③。

雙鬟短袖慚人見④，背立船頭自采菱。

①淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運河。

②蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生長在水邊的植物。

③茨菰（gū）：即慈姑，秋季開小白花。

④雙鬟（huán）：梳著兩個環形發髻的少女。

岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開著白花小小如萍，她梳著雙鬟穿著短袖羞于見人，背著身子立在船頭自顧采菱。

楊士奇在明朝是個從建文至正統的四朝元老，這一時期政局比較穩定安寧，他的詩歌也多謳歌太平，風格簡淡和易，平正安閑，這首小詩即是楊詩的代表作之一。

楊士奇的這首詩，是一幅湖上風俗畫。

船發江蘇淮安，淮安，今江蘇淮安縣，明朝時為淮安府治，地瀕運河東岸，也可說是江北水鄉。水邊長著稀疏的蓼草，其開花多為淡紅色。水中植著荇菜，其根莖長青下自；又有茨菰即慈姑，秋季開出小白花，露在水面如縮小的浮萍。淮安草木多矣，而作者選擇水生植物作為描寫對象，意在突出水鄉風貌。淮安水生植物也不止此三種，作者特拈出蓼草花的淡紅，荇菜根的碧青，茨菰花的嫩白，意在點綴出多彩的水鄉。眾多的景物中攝取這三者，亦可見詩人選材的眼力。

底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉圖增添了生氣。水上駛來采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個環形的發髻，身穿短袖的衣衫，背對著詩人在船頭采菱。這是詩人見到的實情，但一經攝入了藝術的鏡頭，便具有了詩情畫意。詩人看到船上女子倩倩的背影，突發聯想，說姑娘害羞，不好意思讓人見到自己的臉，故背轉身子，借以掩飾羞澀之態。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發，既刻畫出水鄉女子惹人羨愛的神態，又很富有情味，把觀景的詩人與采菱女這兩個不相干之人寫成一個欲見而招呼，一個因羞而自避，從而使人物立于紙上。我們雖未看到那姑娘的容貌，但從她的神態中完全可以想見其像水鄉一樣清秀美麗。一個“背”字節省了多少筆墨，給讀者留下充分想象的余地，再多的正面描寫恐也無法達到這一效果。詩人選取這一角度來寫，實具匠心。

全詩表現水鄉的寧靜和平，風格也一如水鄉之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當，寫來頗見情韻。

明·王世貞《藝苑卮言》評其詩如流水平橋，粗成小致。

清·錢謙益《列朝詩集小傳》評曰：謂其頗見“太平宰相的風度”，時人目之為“臺閣體”。

楊士奇（1365—1444），名寓，字士奇，號東里，江西泰和人。因其居地所處，時人稱之為“西楊”。“三楊”中，楊士奇以“學行”見長，先后擔任《明太宗實錄》、《明仁宗實錄》、《明宣宗實錄》總裁。據《明史·藝文志》記載，其著作主要有《周易直指》十卷，《三朝圣諭錄》三卷，《西巡扈從紀行錄》一卷，《北京紀行錄》二卷，《東里集》二十五卷，詩三卷。明人王世貞對其詩評論說：“少師韻語妥協，聲度和平，如潦倒書生，雖復酬作馴雅，無復生氣。”大致概括了他的詩文特征。

發淮安 楊士奇拼音篇二

岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。

雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。

岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開著白花小小如萍。

她梳著雙鬟穿著短袖羞于見人，背著身子立在船頭自顧采菱。

淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運河。

蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生長在水邊的植物。

茨菰（gū）：即慈姑，秋季開小白花。

雙鬟（huán）：梳著兩個環形發髻的少女。

采菱（líng）：采菱角。一年生水生草本植物，果實有硬殼，有角，稱“菱”或“菱角”，可食。

楊士奇在明朝是個從建文至正統的四朝元老，這一時期政局比較穩定安寧，他的詩歌也多謳歌太平，風格簡淡和易，平正安閑，這首小詩即是這一時期楊詩的代表作之一。通過描繪水鄉的寧靜和平，反映太平盛世。

楊士奇的這首詩，是一幅湖上風俗畫。

詩歌的前兩句選擇水鄉特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。水鄉的景色美不勝數，但作者卻只抓住幾種色彩對比鮮明的水鄉植物點染水鄉的氣氛，雖然沒有精工描繪景物和渾然的風土人情，但以強烈的視覺對比效果鋪展出一幅生機勃勃而又寧靜悠遠的淮安水鄉的景色。景幽心亦靜，轉而由景過渡到了對人物的素描上。

底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉圖增添了生氣。水上駛來采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個環形的發髻，身穿短袖的衣衫，背對著詩人在船頭采菱。這是詩人見到的實情，但一經攝入了藝術的鏡頭，便具有了詩情畫意。詩人看到船上女子倩倩的背影，突發聯想，說姑娘害羞，不好意思讓人見到自己的臉，故背轉身子，借以掩飾羞澀之態。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發，既刻畫出水鄉女子惹人羨愛的神態，又很富有情味，把觀景的詩人與采菱女這兩個不相干之人寫成一個欲見而招呼，一個因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個“背”字節省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無法達到這一效果。詩人選取這一角度來寫，實具匠心。

全詩表現水鄉的寧靜和平，風格也一如水鄉之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當，寫來頗見情韻。

發淮安 楊士奇拼音篇三

岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。

雙鬟短袖慚人見，背立船頭自采菱。

岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開著白花小小如萍。

她梳著雙鬟穿著短袖羞于見人，背著身子立在船頭自顧采菱。

淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運河。蓼、

荇：皆生長在水邊的植物。

茨菰：即慈姑，秋季開小白花。

雙鬟：梳著兩個環形發髻的少女。

采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果實有硬殼，有角，稱“菱”或“菱角”，可食。

楊士奇在明朝是個從建文至正統的四朝元老，這一時期政局比較穩定安寧，他的詩歌也多謳歌太平，風格簡淡和易，平正安閑，這首小詩即是這一時期楊詩的代表作之一。通過描繪水鄉的寧靜和平，反映太平盛世。

楊士奇的這首詩，是一幅湖上風俗畫。

詩歌的前兩句選擇水鄉特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。水鄉的景色美不勝數，但作者卻只抓住幾種色彩對比鮮明的水鄉植物點染水鄉的氣氛，雖然沒有精工描繪景物和渾然的風土人情，但以強烈的視覺對比效果鋪展出一幅生機勃勃而又寧靜悠遠的淮安水鄉的景色。景幽心亦靜，轉而由景過渡到了對人物的素描上。

底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉圖增添了生氣。水上駛來采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個環形的發髻，身穿短袖的衣衫，背對著詩人在船頭采菱。這是詩人見到的實情，但一經攝入了藝術的鏡頭，便具有了詩情畫意。詩人看到船上女子倩倩的背影，突發聯想，說姑娘害羞，不好意思讓人見到自己的臉，故背轉身子，借以掩飾羞澀之態。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發，既刻畫出水鄉女子惹人羨愛的神態，又很富有情味，把觀景的詩人與采菱女這兩個不相干之人寫成一個欲見而招呼，一個因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個“背”字節省了多少筆墨，卻留下充分想象的'余地，再多的正面描寫也無法達到這一效果。詩人選取這一角度來寫，實具匠心。

全詩表現水鄉的寧靜和平，風格也一如水鄉之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當，寫來頗見情韻。