報(bào)告材料主要是向上級(jí)匯報(bào)工作,其表達(dá)方式以敘述、說明為主,在語言運(yùn)用上要突出陳述性,把事情交代清楚,充分顯示內(nèi)容的真實(shí)和材料的客觀。優(yōu)秀的報(bào)告都具備一些什么特點(diǎn)呢？又該怎么寫呢？下面是小編帶來的優(yōu)秀報(bào)告范文，希望大家能夠喜歡!
手繪效果圖的表現(xiàn)技法有 手繪效果圖表現(xiàn)技法實(shí)訓(xùn)報(bào)告篇一
引導(dǎo)語： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應(yīng)根據(jù)客觀條件和個(gè)人的能力和習(xí)慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習(xí)時(shí)參考。蝦米遷安就來跟著小編一起去看看吧!
(1)鉛筆在繪畫中是最常用、最普遍的一種工具，在室內(nèi)表現(xiàn)圖中，我們要學(xué)會(huì)根據(jù)對(duì)象的形狀、質(zhì)地等特征
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
(5)水溶性彩色鉛筆可發(fā)揮溶水的特點(diǎn)，用水涂色取得浸潤(rùn)感，也可用手指或紙擦筆抹出柔和的效果，
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫，畫面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(3)馬克筆的運(yùn)筆排線與鉛筆畫一樣，也分徒手與工具兩類，應(yīng)根據(jù)不同場(chǎng)景與物體形態(tài)、質(zhì)地、表現(xiàn)風(fēng)格來選用
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
鋼筆、針管筆都是畫線的理想工具，發(fā)揮各種形狀的筆尖的特點(diǎn)，利用線的排列與組織來塑造形體的明暗，追求
虛實(shí)變化的空間效果，也可針對(duì)不同質(zhì)地采用相應(yīng)的線型組織，以區(qū)別剛、柔、粗、細(xì)。還可按照空間界面轉(zhuǎn)折和形象結(jié)構(gòu)關(guān)系來組織各個(gè)方向與疏密的變化，以達(dá)到畫面表現(xiàn)上的層次感、空間感、質(zhì)感、量感，以及形式上的節(jié)奏感、韻律感
(1)水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面(最好另用紙起稿，
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果，
(4)目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗具簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果，
水粉畫成為各類效果圖表現(xiàn)技法中運(yùn)用最為普遍的一種。表現(xiàn)技法大致分干、濕(或厚、薄)兩種畫法，或者干濕
兩種畫法相結(jié)合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過于凌亂，也會(huì)破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對(duì)比柔和、情調(diào)溫溫馨，對(duì)于臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
噴筆技法是通過氣泵的壓力將筆內(nèi)的顏色噴射到畫面上，其造型主要是依靠遮蓋后的余留形狀。噴繪制作的過程
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細(xì)膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭?，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
(9)噴筆畫的修改必須謹(jǐn)慎，大面積修改最好洗去重噴，(一般說來洗過的地方也會(huì)留下痕跡，故重新噴色的地方最好將顏料調(diào)稠一點(diǎn)，一遍干透后再噴二遍)或者可不洗，直接在原形上用筆改色，改后再用噴筆噴接相鄰的色彩
電腦數(shù)位板的畫法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
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