每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？這里我整理了一些優秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。

iso感光度的了解與運用技巧篇一

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請注意，關于膠片及數字傳感器iso感光度標準的文檔是受版權保護的。如果你希望閱讀這些資料，需要購買相應的iso標準。本文，我們只總結一些最重要的原理和結論。

iso感光度，與光圈和快門被合稱為“曝光三角形”。它們共同作用決定了一張照片的曝光。

如果你使用過膠卷，很可能已經注意到在每一個膠卷盒子外面標注著的，表示膠片對光線敏感度的數字。這個數字就是膠卷的“iso”。iso數字越大，膠卷對光線就越敏感。

在數碼攝影中，iso扮演著相同的角色。這就是：iso數字衡量著相機傳感器對光線的敏感程度。且同樣是數字越大，傳感器對光線就越敏感。

一款膠卷或一塊傳感器的iso值由制造商來確定。國際標準組織(簡寫為iso)制定了一系列相關標準，制造商就遵循這些標準來為膠卷或傳感器確定 iso值。這些標準的作用是為確定iso值提供一個統一的框架。對數碼相機來說，這些標準保證了具有相同iso的傳感器和膠卷對光線具有相同的敏感程度。這意味著所有適用于膠片攝影的測光表與曝光技術，對數碼攝影同樣適用。

一段簡短的歷史介紹

iso的定義實際上存在兩種刻度，一種是線性刻度，另一種是對數刻度，即“asa”和“din”。創建于1987年的iso感光度將這兩種古老的刻度合二為一。線性iso使用古老的“asa”刻度，而對數iso則使用“din”刻度。

當出現兩個數字時，它們需要用斜線“/”分開，而且對數值需要加上度數單位“°”。例如：“iso 200/24°”。如果只寫出一個數字，那么總是表示線性刻度。例如：“iso 200”。

在對數iso刻度中，每兩級感光度之間差3;而線性iso刻度中，每兩級感光度相差一倍。

在實際中，對數iso已經不再使用。因此，本文我們將忽略這一刻度，只討論線性iso。

我們已經知道，線性iso刻度是成倍變化的。換句話說，iso 200對光線的敏感度比iso 100強一倍。

iso值和iso范圍

在談到iso時，實際上有兩種說法：iso值和iso范圍。前一個表示一種特定的感光度，也就是我們一般情況下說的“iso多少”;后一個表示一段感光度范圍。在這個iso范圍內，照片的畫質是“可以接受的”。

iso范圍決定了可以使用的iso值的范圍。

對膠片來說，改變iso值需要改變沖洗液、溫度或沖洗時間。如果iso值被提高了，就稱其為“迫沖”;如果iso值被降低，就稱為“降感”。

對傳感器來說，iso值通過模擬或數字放大來實現。在下文我們會詳細討論這種放大方法和其產生的結果。

膠片iso

在討論數碼之前，我們先簡單地提一下膠卷的iso如何被確定。

為膠卷定義iso的原理記錄在3份獨立的標準中：《iso 6:1993》、《iso 2240:2003》和《iso 5800:1987》。它們分別適用于黑白負片、彩色反轉片和彩色負片。

標準中記錄的處理流程是用一系列規定的光亮照射待定膠片，然后對膠片分別用規定的顯影液進行規定等級的顯影。在這一系列膠片中，當規定的最小密度出現時，就按照標準確定出了膠卷的iso值。這就是膠片的基準iso。

通過迫沖或降感，膠卷的iso可以被升高或降低。降感會降低膠片的對比度，同時提高動態范圍;迫沖則具有相反的效果，同時也會增加可見顆粒。

數碼iso

膠片通過曝光和顯影來確定iso。不幸的是，這種方法不能用于傳感器。數碼iso必須通過其他的方法來確定。確定數碼iso的具體方法記錄在標準《攝影技術.數字靜物照相機.曝光指數、iso感光度標定值、標準輸出靈敏度和推薦曝光指數的測定;iso 12232:2006》中。

與膠片相同的是，傳感器也有“基準iso”。對現代傳感器來說通常是iso 100或iso 200。基準iso通常是傳感器表現“最佳”的iso，即動態范圍最大且噪點最少。

佳能從未公布過其傳感器的基準iso。不過佳能用戶相信一些早期的佳能數碼單反在iso 100下擁有最大動態范圍和最少噪點，而后期的機型則在iso 200下表現最佳。

尼康早年曾經公布過數碼單反傳感器的基準iso。低于基準iso的感光度被標為l0.3、l0.7和l1.0。尼康公布過的機型中大部分基準iso 是iso 200。從一些新機型(d3100和d7000)開始，尼康不再使用“l”設置，而是簡單地把最低iso標為iso 100。經過測試，這些相機在iso 100下的動態范圍比iso 200時的要小。看起來尼康也開始學習佳能，不再公布基準iso了。

在數碼相機中，光線轉變成數據的過程是這樣的：電子傳感器通過光子井收集光電子(由光子撞擊傳感器產生)。這個過程會在光子井中積累電荷。一個光子井中積累的電荷量，代表著在整個曝光過程中這個光子井收集到的光線數量。

在光子井中累計的電荷可以轉化成電壓。這些電壓經由模/數轉換器(a/d轉換器)產生raw數據，最終變成一個個像素，組成一張照片。

上面這張圖顯示了在一臺采用12位a/d轉換器的數碼相機中，一個光子井在整個曝光過程中輸出數據的情況。圖表的左邊從0開始(沒有光子撞擊傳感器)，右邊表示傳感器感受到了非常多的光子。圖中藍色區域表示有效信號，紅色區域表示噪點信號。注意橫豎坐標都是對數。

光子井的工作過程是線性的，但是存在極限。當一個光子井積累了超過極限的電荷(圖中綠線位置)，繼續感受更多的光線就會產生溢出，甚至影響相鄰的像素(傳感器光暈)。基準iso就由光子井的集電能力，和基準量子效率(入射光子產生光電子的時間比率)共同決定。

出了有效信號外，這個過程中也會產生噪點信號。這些噪點包括了“暗電流”噪點(即使沒有光照，傳感器中也有電流)、輸出噪點以及熱噪點。噪點在上圖中以紅色區域顯示。在最暗的陰影位置(圖中左側)，噪點就已經出現了，而且淹沒了信號。隨著信號越來越強，開始反過來淹沒噪點。在信號被噪點淹沒的區域，我們稱其為“在噪點層下”。

注意線性變化的光子井在左右兩端都被“截止”了。在左側，信號被噪點層截止，在右側則會溢出。這一點和膠片非常不同。膠片對入射光的反應是s形曲線。這意味著膠片對欠曝和過曝都有相當大的容忍度。raw轉換程序通常默認采用s形曲線的影調映射，來模擬膠片的表現，但影調映射也無法挽回非線性區中丟失的`信號(比如低于噪點層或溢出的信號)。

動態范圍和影調范圍

傳感器的動態范圍是指從左邊信號開始淹沒噪點，到右邊信號開始溢出之間的范圍。影調范圍是指代表不同亮度級的可用位數。

動態范圍和影調范圍是有關的，而且有時可以互換。但是，正如下面這張圖所展示的那樣，它們是彼此獨立的東西。我們可以得到動態范圍高或低的圖像數據，也可以得到影調范圍高或低的數據，而且任何兩種組合都可以同時出現(高動態范圍高影調范圍，高動態范圍低影調范圍，低動態范圍高影調范圍，低動態范圍低影調范圍)。

動態范圍衡量從最暗到最亮可以記錄多少信息。通常用ev表示，相鄰1ev表示光亮增加1級。

影調范圍衡量在將真實世界的影調映射到記錄媒介上時的過渡。高影調范圍數據的過渡非常平滑;低影調范圍的過渡很生硬，在照片上能夠看到明顯的“色帶”。

調整數碼iso

要想改變膠卷的iso(迫沖或降感)，必須對整卷膠卷以相同的iso曝光。

正如每位數碼相機用戶都知道的：數碼相機的iso可以對每張照片單獨調整。事實上，大部分數碼相機都允許攝影師使用比基準iso更低或更高的iso。當你改變iso時，相機也會調整內部處理程序來適應新的iso。

當你設置了一個比基準更高的iso時，相機的測光系統會以此為基礎來決定曝光。數字化的raw數據同樣也會受到影響。(通常是通過一個放大電路來實現，而且放大電路位于a/d轉換器之前，即先放大電壓信號，再數字化。例如，如果在iso 100時的電壓是100mv，調到iso 200時，電壓就變成200mv，在iso 1600時電壓變成1600mv，以此類推。)

允許攝影師調整iso的設計思路是為了充分利用a/d轉換器的完整輸入電壓范圍。充分利用a/d轉換器的位深，我們就能得到最高的影調范圍。不過，傳感器對光線的敏感性實質上并沒有提高，相機只是放大了傳感器產生的信號。當我們放大信號時，噪點也同時被放大，所以會損失一些畫質。這與對膠片迫沖的結果有些類似。

盡管設置高iso并沒有改變傳感器的基準iso，但它也會影響a/d轉換器產生的raw數據。具體的影響根據各機型而不同，不過對于多數相機來說，提高iso拍攝比用基準iso拍攝然后通過軟件增加曝光，可以得到更少的噪點和更高的動態范圍。

下面展示的兩張圖片說明了這個問題。這兩張照片都用尼康d700拍攝，使用相同的光圈和快門(1/40s，f/5.6)。左邊的照片使用iso 3200拍攝，沒有經過后期處理(使用acr直接從raw轉成jpg)。右邊的照片使用iso 200拍攝(d700的基準iso，欠曝4檔)，然后使用acr增加4檔曝光。下方是兩張照片的100%截圖。

這組照片的對比說明提高iso獲得“正確的”曝光，比堅持用基準iso拍攝(然后后期提高亮度)的噪點更少。

當我們迫沖膠卷時，增加的噪點有時會產生更好的視覺效果。但提高數碼相機iso產生的噪點不會。不過最新款的數碼相機已經擁有出色的控噪性能，具有更好的高感畫質。

使用比基準更低的iso基本沒有實際意義。出于市場對低iso的廣泛要求，大部分相機都提供了低于基準的iso。然而，我們并不建議用戶使用這些設置，這將導致損失動態范圍。

這里我們做出解釋：當你設置一個低于基準的iso時，光子井產生的電荷仍然由入射光的多少而決定，但是為了模擬低iso效果，信號需要減弱。這樣做不會改變噪點層，所以傳感器產生了與基準iso相同的噪點，但有效信號卻被減弱。換句話說，使用低于基準的iso沒有帶來任何好處(但給了快門速度更多選擇)。

一部數碼相機提供的iso選擇由制造商決定，他們會努力將噪點控制在一個可以接受的范圍內，而基準iso通常擁有最少的噪點。

關于iso范圍，iso值的上限由最多可接受的噪點水平決定，而下限則由制造商認為可以接受的動態范圍損失而決定。

由于曝光時間、溫度和濕度會影響畫質，在iso標準中對每一項都做了規范。在實際中，我們會在非常多變的環境中拍攝，不必考慮標準中的那些受到控制的實驗條件，但(在實驗室中得到的)iso值仍然對畫質具有參考價值。

使用更高位數的a/d轉換器

在很長的一段時期內，12位a/d轉換器被廣泛地應用在數碼相機中。除了使用模擬放大電路外，也可以通過采用更高位數的a/d轉換器來提高iso。 a/d轉換器中的1位表示1次倍增。如果我們有一塊基準為iso 100的傳感器，在每個光子井輸出不變的情況下，使用16位a/d轉換器可以將感光度提高到iso 1600，而不需要使用放大電路。有些相機就通過這項技術來提供高iso，還有些相機將高位a/d轉換器和放大電路結合起來使用。

使用16位a/d轉換器不會減少噪點，因為數字倍增時噪點也會倍增，就像放大電路的結果一樣。不過，對未經放大的數碼信號流可以采用其他的降噪技術，有些觀點認為這種方式可以得到更好的控噪結果。

數碼iso與噪點

正如有些iso 400彩色反轉片比其他iso 400膠片畫質更好一樣，有些傳感器在指定iso下也會比其他傳感器畫質更好。通常，大尺寸的光子井能夠產生較強的信號(得到較好的信噪比)。

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在上面這張示意圖中，光子井被比喻成收集雨水的水桶。一個空桶代表全黑，滿的水桶代表全白。在曝光時，快門打開，水桶開始收集雨水。通過測量水桶中收集雨水的多少，我們可以確定這個水桶/像素的灰度。

如上圖所示，小水桶和大水桶會以相同的速率接水。但是水桶的表面積越大，在特定時間內收集到的雨水就越多。

在收集光子時，表面積較小的光子井就像小水桶一樣，表面積大的光子井就像大水桶。水的多少就代表著每個光子井產生的信號的強弱。更大的水桶收集更多的水，代表著更大的光子井在同樣時間內可以產生更強的信號，有著更好的信噪比。

光子井的物理尺寸由兩個主要因素決定：傳感器的物理尺寸，以及傳感器上的光子井數量。大尺寸傳感器顯然有著更大的表面積。而在相同尺寸的傳感器上放置更少的光子井，也能增加每個光子井的表面積。對拜耳陣列傳感器來說，每個光子井可以粗略地看作一個像素。

在相同像素的情況下，物理尺寸越大的傳感器擁有更大的光子井。這就是為什么全畫幅單反相機在iso 1600可以得到干凈的照片，而便攜相機在iso 1600時畫質糟糕的原因。

在相同傳感器尺寸下，更小的像素數也可以得到更大的光子井。這就是為什么尼康d3s(1200萬像素)高感光度照片的畫質比d3x(2400萬像素)更好的原因。看100%原圖時，d3s在iso 1600的噪點，相當于d3x在iso 400水平。

不過，如果我們把d3x的照片從2400萬像素縮小到1200萬像素，與d3s的分辨率相同，則兩臺相機在相同iso下的噪點會變得差不多。縮小分辨率會減少噪點的原因是，它增強了每個像素中決定亮度和顏色的信息(有效信號)。

盡管傳感器尺寸和像素數是決定噪點水平最主要的兩個因素，這里還有其他參數也會影響噪點水平。

例如：一塊傳感器需要電力來驅動。如果電子零件位于傳感器表面，它們就會占用一部分表面積，從而減少光子井擁有的空間。將這些電路設計到傳感器背面，或縮小電路體積，就可以增加光子井的表面積，得到更強的信號。在不增加光子井物理尺寸的前提下，使用微透鏡令光子井收集光線的表面積擁有相同的效果(這就像在小水桶上加一個大開口的漏斗)。此外，設計更好的信號處理系統也能夠提高信噪比。目前傳感器和信號處理系統的設計水平都在進步之中，我們還將在新傳感器上看到更好的控噪能力。

測試iso畫質

你也許會希望對自己的相機進行測試，看看在不同iso下的畫質情況。

使用不同iso設置拍攝相同的嘲，看看在多高的iso下仍然能得到可以接受的畫質。

很多數碼相機都有內置的高感降噪功能，但是在降噪的同時也會損失細節，使照片看上去很假。如果有，應該在關閉和打開iso降噪功能下都進行測試。

了解自己相機的限制，可以使你避免在一次重要的活動之后得到一堆因為畫質不堪而作廢的照片。

使用高iso拍攝會增加噪點，使用降噪功能會損失細節，使用長時間快門會增加抖動的風險。你需要通過測試找到最適合自己的一個平衡點。

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