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被光抓走的人故事解析 被光抓走的人電影解說篇一

這部電影被定義為科幻愛情，定義為科幻就是因?yàn)橐坏腊坠庹找^城市，一些人就憑空消失了，這就有點(diǎn)像《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的滅霸打響指，然后很多人就憑空消失了一樣，這些人就被稱之為被光抓走的人，后來統(tǒng)計(jì)分析說是相愛的人才會(huì)被光抓走，后來又辟謠說不是。其實(shí)電影的內(nèi)容和題目正好相反，電影真正的題目其實(shí)是《沒有被光抓走的人》。

看之前，我以為會(huì)是類似于時(shí)空穿梭，時(shí)空逆流之類的，帶著這個(gè)好奇看下去。后來發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個(gè)電影里反應(yīng)了很多現(xiàn)實(shí)問題。

遇到突發(fā)事件的應(yīng)對能力問題、在突發(fā)事件下，每個(gè)人微妙心態(tài)變化的問題、社會(huì)犯罪問題、學(xué)校早戀問題、婚姻現(xiàn)狀問題、交通事故問題······

這里唯獨(dú)沒有那些被光抓走人的問題，呵呵，沒人關(guān)心他們?nèi)ツ牧耍烤拖耠娪袄镎f的 ，也許不是那些人被光抓走了，我們自認(rèn)留下的人才是被抓走的人。

電影以兩條主線主線展開：一條是武文學(xué)（黃渤飾）、張燕（譚卓飾）這對夫妻被留了下來，面對相同的處境，看著身邊的變化，總認(rèn)為留下來的人不是真愛，然后去制作假的圖片和車票證明當(dāng)時(shí)白光發(fā)生時(shí)，某一方當(dāng)時(shí)不在城市，最后這一幕的矛盾在同學(xué)的聚會(huì)上達(dá)到高潮，在以畫展上的交談結(jié)束。這就像《皇帝的新裝》，每個(gè)人對這個(gè)事件認(rèn)識不同，感覺不同，所堅(jiān)持和掩蓋的都不同。

另一個(gè)條主線就是正在辦理離婚的李楠（王珞丹飾），老公消失了，抱著“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開啟了追尋愛人消失真相之旅；最后發(fā)現(xiàn)在的真相是在白光發(fā)生之前，出了車禍而亡。

還有其他穿插著四個(gè)人物的，也只是想證明自己是真愛。

這部電影里，愛情和證明愛情是主線，沒有看到愛情在艱苦的生活的抉擇的場景。其實(shí)不論白光是什么，帶走的是不是相愛的人不重要。白光是一次考驗(yàn)，我們每個(gè)人心里都有類似白光的考驗(yàn)。

電影的最后，有兩個(gè)場景讓我印象深刻：一是武文學(xué)（黃渤飾）的女兒和男朋友分手了，女兒在那哭訴著懇求著說：你讓我改的我都改了，你讓我怎么辦？現(xiàn)實(shí)中我們有太多的人太多的時(shí)候?yàn)榱藧矍槎兊臎]了自我，我們總是以為委曲求全，用眼淚可以拴住愛情，其實(shí)那只是無可奈何的一廂情愿。

第二個(gè)場景是武老師只是默默的牽著女兒的手走了。孩子說：他不喜歡我了，以后怎么辦？武老師說：沒事，以后總會(huì)有辦法的。

其實(shí)我們總會(huì)有一天像一個(gè)過客一樣，回憶著、講述著發(fā)生在自身上的故事。當(dāng)時(shí)以為的天崩地裂，回頭看看也只是戛然一笑而已。

電影里有句話很喜歡：我們每個(gè)人出生的時(shí)候都是普通人，但愛情來了，我們變成了宇宙中獨(dú)一無二的個(gè)體。

其實(shí)，愛情是什么不重要，重要的是自己的選擇。愛情不是生活的全部，面對生活，愛情有時(shí)候真的是奢侈品，特別是在這個(gè)掙錢如抓鬼，花錢如流水的時(shí)代。生活會(huì)磨滅你一切，包括你的曾經(jīng)追求的理想和曾用以為擁有的愛情。

看完這個(gè)電影，突然想起一部關(guān)于時(shí)間的美國電影《時(shí)間規(guī)劃局》，很有創(chuàng)意的一個(gè)電影，有興趣的小伙伴可以去看下，不錯(cuò)哦！

被光抓走的人故事解析 被光抓走的人電影解說篇二

近日，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》在影院上映。該片的創(chuàng)作靈感來源于導(dǎo)演董潤年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會(huì)的平靜與法則被打破，我們該怎么辦?” 帶著導(dǎo)演的腦洞，電影里的問題也得到解答，電影更傾向于愛情科幻片。

作為一部高概念的電影，制作方對生活的體驗(yàn)和洞察細(xì)致入微，尤其是黃渤和譚卓這對中年夫婦，柴米油鹽早已熬干了激情，婚姻的維系更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會(huì)為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會(huì)當(dāng)真，畢竟同學(xué)聚餐時(shí)滿坑滿谷，似乎也沒誰被光抓走。愛情從來都是一種抽象、看不見，摸不著的感覺，人們也無法從行為上判斷兩人是否相愛，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗(yàn)愛情真?zhèn)蔚囊粋€(gè)方法。被留下來的人不再相信自己的內(nèi)心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對愛情考驗(yàn)的一個(gè)存在。

相比之下，王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊艷、那對情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處于相信自己能把握愛情的門檻上，這道白光與其說是點(diǎn)醒了他們，不如說是給了他們一個(gè)預(yù)判的機(jī)會(huì)。如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導(dǎo)演最后給出了一個(gè)回歸家庭的溫暖結(jié)尾，但顯然他更樂于在前面兩個(gè)小時(shí)里解剖愛情眾生相。

每代人對于愛情都有自己的理解，寧靜的生活因?yàn)橐坏腊坠舛l(fā)生了改變。相愛的人都會(huì)消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現(xiàn)實(shí)題材群像電影還是比較有驚喜的，每個(gè)角色都在同一緯度里接受愛情的拷問，發(fā)揮可圈可點(diǎn)，總體而言非常享受，邊看邊思考。

電影設(shè)定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實(shí)它無形，珍惜眼前，莫抓虛無。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現(xiàn)實(shí)，思考并相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術(shù)標(biāo)配。譚卓內(nèi)放的表演方式，表現(xiàn)不俗。

一道光，帶給四條主線人物的考驗(yàn)各不相同。四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒有給人們?nèi)魏谓忉專皇菍⑷藗儍?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對人性的惡，直視內(nèi)心的欲望，導(dǎo)演最終讓這四組人物以各自不同的方式達(dá)到了釋懷。雖然每人對愛情的看法和標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，但愛情本身卻是永恒動(dòng)人的旋律。

電影的每個(gè)情節(jié)都很真實(shí)，很直觀地表現(xiàn)了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經(jīng)意間的一絲一毫的小細(xì)節(jié)，愛情也是人生中大是大非的評判官，愛情很是每個(gè)人心中最深處的渴望。所以，不論事實(shí)如何，我們應(yīng)永遠(yuǎn)相信愛情!

被光抓走的人故事解析 被光抓走的人電影解說篇三

《被光抓走的人》市場反響并不理想，恐創(chuàng)黃渤領(lǐng)銜主演影片的近年新低，一是劇作本身的問題，二來和這個(gè)故事難接地氣有關(guān)。

開局憑空消失的人，很容易讓人無縫鏈接滅霸的響指，軟科幻撬動(dòng)的情感研討，很容易讓人想到前年爆款《超時(shí)空同居》，李誕列席策劃并現(xiàn)身說法，難免又令人想起這些年《奇葩說》的腦洞題，作為編劇董潤年轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的處女作，想必還多少受過美劇《守望塵世》的啟發(fā)。

神劇《守望塵世》早于滅霸四年亮相，是編劇達(dá)蒙林德洛夫繼《迷失》后又一力作。兩個(gè)故事的開局設(shè)定驚人相似，《被光抓走的人》里部分人口在一道光后莫名消失，《守望塵世》則講述了地球2%人口憑空消失后的故事。所不同的是，《被光抓走的人》只探討真愛與否，《守望塵世》探索更多。

影片看似四個(gè)段落交織的復(fù)雜敘事，其實(shí)只是四個(gè)平行而獨(dú)立故事的非線性剪輯。故事并沒有在人口消失的神秘性上多做文章，而是快速拋出一個(gè)類如《奇葩說》的大議題：如果有一天大量有情人在一道光后成雙成對消失，那么剩下的夫妻和情侶是否存在真愛？

參與研討的奇葩被分成四個(gè)戰(zhàn)隊(duì)兩兩廝殺。黃渤領(lǐng)銜的家庭組抽到了正方觀點(diǎn)，與之對位的是王珞丹領(lǐng)銜的`離婚組。黃渤需要窮極所能地證明，他們夫妻雖然沒被光抓走，但也是有真愛的，王珞丹反之。另一場次重量級的pk在白客率隊(duì)的同性組和李嘉琪率隊(duì)的熱戀組之間展開。

以《奇葩說》的邏輯看，家庭組雖然有豪華陣容黃渤、譚卓和宋春麗等實(shí)力派坐鎮(zhèn)，還有黃覺等飛行嘉賓應(yīng)援，但打得并不出彩，頂多算是中規(guī)中矩。這一組先是攘外必先安內(nèi)，試圖從家庭內(nèi)部的自證，結(jié)果并不理想；然后又嘗試曲線救國，通過同學(xué)會(huì)上的偽證來堵悠悠眾口，結(jié)果又適得其反；最后放了個(gè)逆向邏輯的大招，用一段懸崖勒馬的婚外情，來反證自己愛妻的本色。

王珞丹所在的離婚組雖說是娘子軍，打得卻是刁鉆而犀利，尤其幾段情敵開杠戲，場場劍走偏鋒。對面情敵小三的突襲，王珞丹化身的李楠竟化敵為友，快速結(jié)成尋夫聯(lián)盟，用小四、小五等層層鋪排、加碼。離婚組打的是一手神秘牌，那個(gè)多情郎從頭到尾不曾現(xiàn)身，通過調(diào)查走訪模式，活色生香于各色女人的講述里。而每個(gè)女人拿到的部分，都只是這個(gè)男人的一塊拼圖，最后她們發(fā)現(xiàn)，那個(gè)男人和自己所認(rèn)識的完全迥異。

李嘉琪率隊(duì)的熱戀組顯得太年輕，可調(diào)度的資源捉襟見肘，自證有愛的過程也顯得邏輯混亂。她化身的李佳一開場以跳樓來威脅拆散鴛鴦的父母，轉(zhuǎn)身又因?yàn)殡p雙沒有被光抓走而動(dòng)搖，逼得人家男孩只能以真跳樓來自證。一個(gè)跳樓便打了通關(guān)，打法簡單粗暴。

白客所在的同性組多有禁忌，立場并不鮮明，結(jié)辯也太過草率。他消失了他卻獨(dú)留，消失現(xiàn)場還留下血跡，他寧愿篤信他死于非命，而非因?yàn)槟堑拦舛p飛。然而他在警方面前的堅(jiān)持并沒有太強(qiáng)的可信度，他最后在警方視線里突然出手的復(fù)仇，很難說是因?yàn)閻圻€是因?yàn)楹蕖?/p>

和前年爆款的《超時(shí)空同居》相比，同樣是軟科幻引出的情感命題，本片看似玩法更加高級，難度系數(shù)更高，然而幾條線逐一解剖下來，不足之處多于亮點(diǎn)。看似火力全開，組合拳出擊，實(shí)則火力散亂，哪一拳都很難擊中人心。

被光抓走的人故事解析 被光抓走的人電影解說篇四

《被光抓走的人》有一個(gè)基于奇幻設(shè)定的背景概念，如果一道光把世界上所有相愛的人都帶走，被留下的人該如何面對他們的愛情？

這就像是一道論述題，背后其實(shí)隱含著一個(gè)更加龐大復(fù)雜的終極難題，愛情是什么？

導(dǎo)演、編劇董潤年相當(dāng)全面地從四個(gè)方向開始帶領(lǐng)我們一同作答，他書寫了四組人物的愛情與婚姻故事：

黃渤和譚卓飾演一對中年夫妻武文學(xué)和張燕，十幾年柴米油鹽的生活，他們的愛情生活逐漸被歲月磨滅了激情。

王珞丹扮演的是一個(gè)即將與丈夫離婚的年輕女性李楠，丈夫離奇消失，她開始尋找蹤跡，卻意外發(fā)現(xiàn)，這個(gè)男人竟和一群不同的女人談了感情。

小情侶劉佳一和王揚(yáng)的愛情不被父母祝福，他們是沖動(dòng)的年輕人，可以不顧一切，甚至為愛犧牲。

白客飾演街頭小混混，他自信地以為自己能牢牢地把握住一段情感關(guān)系。

四段故事穿插敘述，這些角色互不相識，但會(huì)在某一刻偶然匯聚，這道光所帶來的對愛情的審判，緊緊地纏繞著他們，也困擾著他們。

這些故事一一撕開了婚姻與愛情的真實(shí)面目，影片對他們的生活洞察和心理描繪細(xì)致入微，也極其敏銳地觸碰到了既真切又灰暗的情感地帶。

特別是黃渤和譚卓這對中年夫婦，愛面子的黃渤為了證明他和妻子依然相愛，不惜作假，花高價(jià)p照片，買假火車票，只為在親友面前偽造妻子譚卓在光照那天不在本地，從而解釋他們倆為何沒被光帶走。可諷刺的是，這個(gè)謊言在同學(xué)聚餐上被無情地拆穿。

同學(xué)聚餐這場戲也尖銳地剖開了當(dāng)代中國人的婚姻質(zhì)量，一對對夫妻都沒被光帶走，黃渤和譚卓的情感危機(jī)就是他們的現(xiàn)實(shí)縮影。

這場聚會(huì)或說酒局，中年男人的油膩形態(tài)以及他們不尊重女性的言行舉止也被刻畫得相當(dāng)真實(shí)，與當(dāng)下社會(huì)面貌緊密勾連。特別是黃渤，他的臺詞、表情、動(dòng)作，每一處都很到位，細(xì)膩詮釋出一個(gè)偽君子的模樣。

當(dāng)他通過手機(jī)發(fā)現(xiàn)妻子譚卓與另外一個(gè)男人抱怨婚姻狀況時(shí)，他也選擇出軌，與暗戀他多年的同事小韓袒露心扉，雖然兩人開了房，但最后還是沒有跨出那一步。酒店這場戲是黃渤這條故事線的核心戲眼，它直接大膽地將婚姻之外的道德困境宣泄而出，展露無遺。

王珞丹和小三黃璐這條線的設(shè)計(jì)也很特別，男性主人公徹底缺席，她們用回憶拼湊出這個(gè)渣男形象。面對不可信的男人，終要學(xué)會(huì)放手，學(xué)會(huì)灑脫。

電影最后留下一個(gè)固定長鏡頭，畫面對準(zhǔn)黃渤一家人，黃渤和譚卓各自釋然，他們一同準(zhǔn)備晚飯，生活就這樣緩緩流淌，那道光從何而來？沒有答案。那道光帶走的真的是相愛的人嗎？也沒有答案。

這道關(guān)于愛情的論述題最后只提供了方向和故事，沒有留下任何結(jié)論。但它的整個(gè)過程足以刺痛觀眾，呼喚起某些與現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)的共鳴與共情。

影片也有很多遺憾，小情侶以及白客的故事線都太零碎。用群像的形式來敘述，消解了每個(gè)故事的探討空間，對每段情感的剖析就無法再抵達(dá)更深處。

同樣是談?wù)搻矍椋绕鹚辜嘻惣s翰遜主演的《婚姻故事》，《被光抓走的人》還是停留在說故事的層面，看完后回頭細(xì)品的余味不足，因?yàn)橛跋癖磉_(dá)方面不夠高級，整體面貌仍是一出故事會(huì)。

被光抓走的人故事解析 被光抓走的人電影解說篇五

愛情是永恒的主題，個(gè)體在生命中都要去尋找伴侶。這自然會(huì)產(chǎn)生很多故事，永不停歇的故事！

《被光抓走的人》是由董潤年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊艷、黃覺、李倩、王菊友情出演的現(xiàn)實(shí)主義愛情電影，影片中新人還是比較多的。

劇情方面其實(shí)要簡單也是非常簡單，一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光照耀后消失了，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人自然是不相愛的了，于是就開始講故事。

影片中主要是兩條主線。一條是夫妻，老師和銀行職員，另一條是老板、前妻、小三、情婦這樣的多角愛情故事，當(dāng)然還有白客、王菊扮演的社會(huì)小人物的愛情觀，最后白客飾演的筷子竟然為一個(gè)同性愛人的死義無反顧地交付自己，也確實(shí)是一道光。

黃渤在片中飾演的是中年老師武文學(xué)，他老婆是一個(gè)銀行的職員，由譚卓扮演。感覺現(xiàn)實(shí)生活中，老師和銀行職員應(yīng)該是很般配的，都是兩點(diǎn)一線的固定崗位，也比較穩(wěn)定。

看多了黃渤演囧片，一下子演老師還真有點(diǎn)不適應(yīng)。尤其是他和校長之間的那段對話，雖然攝像師是背對校長，側(cè)面鏡頭露出黃渤開始對話的，但總覺得他的表情還是非常搞笑，當(dāng)然還有學(xué)校長長的走廊里的一段同女教師的步行戲，只是最后房間都開好了，就是沒有入戲。

影片中用的是方言，好像是重慶的，有一段王珞丹扮演的都市白領(lǐng)李楠去尋找丈夫小三的行路戲，走過一段長長的走廊，感覺走廊是在半山腰，因?yàn)橄旅孢€有房子，然后又下臺階到一個(gè)民居，應(yīng)該是山城重慶的地形。

現(xiàn)實(shí)生活中，哪些人是真的相愛，哪些人又是逢場作戲呢？武文學(xué)和妻子，一邊例行公事的進(jìn)行夫妻生活，一邊討論著職稱和送禮，當(dāng)然還有叛逆的女兒，愛又是如此了無生機(jī)！

而嘴上說著不在乎男人的死活，卻拼命尋找丈夫下落的白領(lǐng)李楠，遇到丈夫生前的幾個(gè)小三，而小三對丈夫的愛，讓她也是始料未及，這場試煉使人對于愛更加困惑，最后還是知道了原來丈夫是出意外死亡，辦完儀式，感覺這小三比她還愛的轟轟烈烈。

影片呈現(xiàn)了復(fù)雜的成年人的情感維度，對兩場戲印象深刻，一場是同學(xué)聚會(huì)中的酒桌戲，把男主角武文學(xué)這個(gè)人物的隱忍、懷疑、好面子等情緒一下子全發(fā)作出來了，但是他又不能表現(xiàn)出來，只能借著酒勁慢慢揮灑，這場戲充分展示了這個(gè)人物的內(nèi)心性格。

另一場就是男主角去找地下工廠p照片和做火車票的戲了，這個(gè)有點(diǎn)《瘋狂的石頭》的味道，影片最后部分譚卓不停打雞蛋的鏡頭演技不錯(cuò)。

每個(gè)人的生活都很喧囂、很繁雜，一道光照耀下來，把愛情中一切慘敗的東西都亮出來了。

一部具有現(xiàn)代愛情教育意義的影片，可惜的是愛情慘敗的同時(shí)，影片票房慘淡！估計(jì)是影片想表達(dá)的意思太多，大家都看不懂。圣誕快樂！