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題岳陽樓詩歌鑒賞 題岳陽樓古詩白居易篇一
岳陽城下水漫漫，獨上危樓倚曲欄。
春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。
猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
岳陽樓就是現(xiàn)在湖南省岳陽市西門的城樓。樓高三層，下瞰洞庭湖，碧波萬頃，遙望君山，氣象萬千，這里是我國著名的風景區(qū)，歷代詩人才士來此游玩時，常常登樓賦詩。白居易的這首《題岳陽樓》也是登上這座城樓之后，借此來抒發(fā)自己的感慨和心志的。
詩一開頭就緊扣題目，寫他一個人登上岳陽樓的高樓，獨自憑依著曲折的欄桿，俯視城下的湖水，波光粼粼，浩淼無際。洞庭湖是我國的大湖之一。杜甫在《登岳陽樓》的詩中形容洞庭湖說，它的波濤把整個宇宙都浮了起來。（“乾坤日夜浮”），“岳陽城下水漫漫”，這里的“漫漫”也是形容水勢浩大，無邊無際的樣子。“危樓”，高樓。“獨上危樓憑曲闌”，這個“獨字”字既是寫實，同時也透露了作者政治上不得意的孤寂心情。
第二聯(lián)是寫放眼遠望的景象。春天，雨水漸多，湖水微漲，水波碧綠。岸邊的草木，也已發(fā)芽抽條。草木的綠色與遠處云夢澤的水色連接在一起，圖面更覺廣闊。傍晚，斜日西墜，殘陽如血，天空的彩霞與湖水的紅波交相輝映，紅波近處，好想就是長安，它使人聯(lián)想到似乎離長安近了。這幅圖畫色調(diào)明快，芳草、碧波，綠成一片，夕陽、晚霞，渾然一體。“夕波紅處近長安”，在這絢麗的畫圖中又織進了作者的感慨和希望。這里，作者暗用了晉明帝“日遠長安近”的典故。《晉書·明帝紀》有這樣的記載：明帝小的時候，受到元帝的寵愛。有一次元帝把他抱在懷中，問他：“太陽和長安哪一個離我們近？”明帝回答：“還是長安近，常聽說有人從長安來，沒聽說過有誰從太陽那里來呀。”元帝認為他聰明，想夸耀一番，于是大宴群臣，當著眾臣的面提問，這次他卻回答說，太陽離我們近。元帝很窘，問他為什么和上次說的不一樣？他說：“我們一抬頭就看見太陽，卻看不見長安呀。”從此，元帝更把他看成奇才了。白居易借用這個典故說，看到映在湖中的夕陽，就想起了長安，這是符合他當時的心情的。我們知道，白居易是個有政治抱負的人，他雖受到排擠打擊，貶謫在邊遠地區(qū)，但他始終關(guān)懷著祖國和人民的命運。長安是唐代的京城，古人常常以長安代指中央朝廷。他這時正由江州（在今江西省）調(diào)任到忠州（今四川忠縣），不論是在空間上還是在心理上，都使他感到離長安近了一步。這種語意雙關(guān)的詩句，傳神地表達了他此時特有的心理狀態(tài)。
但是，生活是復雜的，白居易的心情也是矛盾的。“猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難”正是他這種復雜心情的寫照：岸邊山中的老猿正攀著枯樹站立在那里哭得那樣傷心，天空的大雁在湖上橫空飛渡，要渡過這無邊無際的大湖還有許多困難。“苦”，這里是形容啼哭時極度傷心的程度。所以他感慨地說，這個地方風景壯闊美麗，也只可畫成圖畫，張掛在貴人家的廳堂里，供他們欣賞。他們看到畫面，卻不能理解我這“猿啼苦”、“渡亦難”的心情啊。“圖障”，畫幅。“華堂”，裝飾華麗的廳堂。“張”，這里是掛的意思。“看”讀第一聲，與“安”、“難”同韻。
白居易的這首詩一個突出的特點，就是寓情于景，把寫景和抒情緊密結(jié)合在一起，在描繪優(yōu)美動人的景色時，毫不掩飾地向讀者敞開自己的心扉。
題岳陽樓詩歌鑒賞 題岳陽樓古詩白居易篇二
岳陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。
春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。
猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
岳陽城下的江水水勢浩大，無邊無際；獨上高樓倚靠著欄桿眺望。
春天，草木的綠色與遠處洞庭湖的.水色相接，傍晚的彩霞與湖水中的紅波交相輝映，紅波近處，似乎就是國都長安。
岸邊山上的老猿正站在樹上哭得凄慘，天上的大雁要從這浩渺無邊的湖上橫空飛過還有許多困難。
這個地方風景壯闊美麗，只可畫成畫障，掛在貴富人家的廳堂里供他們欣賞。
岳陽樓：岳陽城西門樓。唐開元年間，中書令張說為岳州刺史，常與文士登此樓賦詩，自此著名。
漫漫：大水無邊無際的樣子。
危樓：高樓。 憑：倚、靠。
夢澤：即云夢澤，古代面積極大，包括長江南北大小湖泊無數(shù)，江北為云，江南為夢。到唐代，一般稱岳陽南邊的青草湖為云夢。
圖障：畫幅，畫幛。唐人喜畫山水為屏障，張掛在廳堂上。
華堂：華麗的廳堂。 張：張掛。
前四句中有三句都是寫洞庭湖的浩渺無邊。首句“漫漫”一詞將洞庭湖的浩渺寫得生動形象，三、四兩句對洞庭湖的廣闊作了進一步的描繪。詩人眺望夕陽映照下的洞庭湖景色，不由想起了國都長安，這里暗用了晉明帝（司馬紹）“日遠長安近”的典故。“猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒發(fā)詩人的漂泊流離之感，與上文“近長安”相呼應。詩的最后兩句說洞庭湖風景壯闊優(yōu)美，可以畫成圖畫，讓那些貴人們欣賞，這樣貴人們也許可以體會到猿啼雁飛、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。
詩為登樓抒懷之作。描繪登樓所見之景，抒寫對京都的思念和行旅艱難的感慨。律詩中二聯(lián)，常為一聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情。此詩突破常格，兩聯(lián)皆融合情景，境界深遠。“春岸”兩句，更融現(xiàn)景與想象于一體，為人稱道。
這首詩的特點是寓情于景，在描繪優(yōu)美動人的景色的同時，也透過“獨”、“苦”、“難”、“唯堪”等字，向讀者展示了自己的內(nèi)心獨白。
唐憲宗元和十四年（819）春天，四十八歲的白居易終于結(jié)束了四個年頭貶謫江州（今江西九江）司馬的生涯，赴任忠州（今重慶忠縣）刺史。他乘船沿長江逆流而上，途經(jīng)岳州（今湖南岳陽）時，登上洞庭湖畔的岳陽樓，眺望那煙波浩渺、優(yōu)美如畫的無邊春景，寫下了《題岳陽樓》。
題岳陽樓詩歌鑒賞 題岳陽樓古詩白居易篇三
題岳陽樓
白居易
岳陽城下水漫漫②，獨上危樓憑曲闌③。
春岸綠時連夢澤④，夕波紅處近長安。
猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障⑤，華堂⑥張與貴人看。
①岳陽樓：岳陽城西門樓。唐開元年間，中書令張說為岳州刺史，常與文士登此樓賦詩，自此著名。
②漫漫：大水無邊無際的樣子。
③危樓：高樓。憑：倚、靠。
④夢澤：即云夢澤，古代面積極大，包括長江南北大小湖泊無數(shù)，江北為云，江南為夢。到唐代，一般稱岳陽南邊的青草湖為云夢。
⑤圖障：畫幅，畫幛。唐人喜畫山水為屏障，張掛在廳堂上。
⑥華堂：華麗的廳堂。張：張掛。
這是元和十四年(819)春，自居易自江州赴忠州刺史任，經(jīng)過岳陽時留下的作品。詩人幾經(jīng)貶謫，不堪流離漂泊之苦，所以在他描寫湖光山色的風景詩中，也透露出淡淡的哀怨和對京城的眷戀之情。
作品的前四句中有三句描繪了洞庭湖的宏偉闊大。首句“岳陽城下水漫漫”中“漫漫”一詞富于形象性。詩人《新樂府.海漫漫》：“海漫漫，直下無底旁無邊。”所以“漫漫”一詞給人造成一種水勢浩瀚、無邊無際的印象。三、四句“春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安”對洞庭湖的廣闊浩瀚作了進二步的具體描繪。云夢澤是古代楚地七大澤之一，方圓八、九百里。洞庭春漲，既遠連云夢，傍晚夕陽返照水面之處，又距長安不遠，如此夸張洞庭湖壯闊的晚景，使讀者對洞庭湖之宏大有了具體可感的認識。同時這句話又暗用晉明帝(司馬紹)?“日遠長安近”的典故。詩人看見夕陽返照之處，不由得想起了長安，想到自己由江州趕赴岳州，和長安又近了一步。所以這句詩表層意思是運用夸張手法，描繪洞庭晚景的壯闊，深層卻寄寓著作者對京城的眷戀之情。五、六句“猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難”用“猿啼”、“雁渡”抒發(fā)天涯淪落之感，與上文“近長安”相照應。試思水闊天長，大雁且飛渡不過，不得不頻頻落水休息人又何以輕易跨越?現(xiàn)在我們反過來看詩的第二句“獨上危樓憑曲闌”，“獨”既是實寫，說他一個人登樓遠眺，同時也虛寫他常年貶官在外，遠離京城，飽嘗孤獨之感。所以他看到夕陽返照之處，很自然地就想到了長安，聽到猿啼，看到雁飛就感到世事的艱難。這幾句都是見景生情，情寓景中，前后照應，既描繪了洞庭的闊大不凡，又抒發(fā)了詩人漂泊天涯、眷念京城的痛苦。詩的最后兩句說洞庭風景壯闊、優(yōu)美，可以畫成圖障，張掛在豪奢的犬廳里，讓那些貴人們賞玩，或許可以使他們稍稍懂得猿啼雁飛、流民逐客行旅風波之苦。從而含蓄地抒發(fā)詩人羈旅漂泊之感和對貴人們的怨憤。
