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著名詩人王勃寫的詩詞篇一

王勃

滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內容。第一句開門見山，用質樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當年建閣的滕王已經死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經一去不復返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人游賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，立即轉為“悠”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節和意義上的配合，在時間方面特別強調，加以發揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。最后又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。“檻”字“江”字回應第一句的高閣臨江，神完氣足。

這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞著一個中心──滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。

唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉折詞）的宋詩有著明顯的區別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一起帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。

另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結束，而且不象兩扇門一樣地并列（術語稱為扇對），而是一開一合，采取“側勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的影響。

著名詩人王勃寫的詩詞篇二

朝代：唐朝|作者：王勃

秋夜長，殊未央，月明白露澄清光，層城綺閣遙相望。

遙相望，川無梁，北風受節南雁翔，崇蘭委質時菊芳。

鳴環曳履出長廊，為君秋夜搗衣裳。

纖羅對鳳凰，丹綺雙鴛鴦，調砧亂杵思自傷。

思自傷，征夫萬里戍他鄉。鶴關音信斷，龍門道路長。

君在天一方，寒衣徒自香。

朝代：唐朝|作者：王勃

長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風晚，山山黃葉飛。

秋日別王長史

朝代：唐朝|作者：王勃

別路馀千里，深恩重百年。正悲西候日，更動北梁篇。

野色籠寒霧，山光斂暮煙。終知難再奉，懷德自潸然。

著名詩人王勃寫的詩詞篇三

“去來固無跡，動息如有情。”的詩意：風的去來本就是沒有蹤跡，但動息之間卻仿似有情誼。

出自王勃《詠風》

肅肅涼風生，加我林壑清。

驅煙尋澗戶，卷霧出山楹。

去來固無跡，動息如有情。

日落山水靜，為君起松聲。

清涼的山風肅肅地吹過來，使我的林壑變得清爽涼快。

驅散煙云尋到澗底的人家，卷走霧靄現出山間的房屋。

風的去來本就是沒有蹤跡，但動息之間卻仿似有情誼。

紅日西下山水等全都沉靜，風為您吹響陣陣松濤之聲。

《詠風》是一首以風喻人，托物言志的五言律詩。首二聯是“肅肅涼風生，加我林壑清。驅煙尋澗戶，卷霧出山楹。”末聯是：“日落山水靜，為君起松聲。”你看：肅肅涼風吹來，像急人所需似的吹散了暑熱，使林壑為之清爽；也驅散了澗上的煙云，卷走山上的沉霧，現出山間的房屋，使我尋到澗底的人家。無怪乎詩人情不自禁地贊美風“出來固無跡，動息如有情”了，這種“情”不只在白日，到了晚間，夜幕降臨，萬簌俱寂之時，它又不辭辛勞地吹響松濤，奏起雄渾的樂曲，給人以歡娛。詩人在這里極力贊美風的高尚品格和勤奮精神，著眼在“有情”二字。詩人少有才華，壯志難酬，這里以風喻己，借物詠懷，寄托其“青云之志”，意遠含蓄，余味深長。

《詠風》是唐代詩人王勃的作品。這不僅是王勃詠物詩的代表作，也是歷代詠風詩中的佳作。此詩采用了托物言志的寫法，以風喻人，借風詠懷，贊美風的高尚品格和勤奮精神，抒寫了詩人普濟天下蒼生的情懷。全詩立意新穎，構思奇巧，抓住了秋風涼爽、令人愉悅、無所不在的特點，以擬人化的手法，把風寫得慷慨無私，獨具性靈。

此詩的著眼點在“有情”二字。上面從“有情”寫其加林壑以清爽，下面復由“有情”贊其“為君起松聲”。通過這種擬人化的藝術手法，把風的形象刻畫得栩栩如生。首句寫風的生起，以“肅肅”狀風勢之速。風勢之緩急，本來是并無目的的，但次句用了一個“加”字，就使之化為有意的行動，仿佛風疾馳而來，正是為了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面寫風的活動，也是抓住“驅煙”“卷霧”“起松聲”等風中的動態景象進行擬人化的描寫。風吹煙霧，風卷松濤，本來都是自然現象寫成了有意識的活動。她神通廣大，猶如精靈般地出入山澗，驅煙卷霧，送來清爽，并吹動萬山松濤，為人奏起美妙的樂章。在詩人筆下，風的形象被刻畫得維妙維肖了。

此詩所詠之風，不是習見的柔弱的香風，也并非宋玉《風賦》中的取悅于大王的雄風，肆虐于庶人的雌風。這首《詠風》小詩里，寄寓著詩人的平等的政治理想和生活情趣。

著名詩人王勃寫的詩詞篇四

王勃

送送多窮路，遑遑獨問津。

悲涼千里道，凄斷百年身。

心事同漂泊，生涯共苦辛。

無論去與往，俱是夢中人。

劉熙載在《藝論》中說：“詩要避俗，更要避熟。”王勃的確做到了這一點，同樣是送別詩，一首《送杜少府之任蜀州》鏗鏘激昂，給人詮釋一個直面生離死別的堅強斗士。而這首《別薛華》卻是細膩入微，把離愁別緒化作滴滴血淚灑落紙上。

近體詩經過大小謝的力導發展到王勃的年代已始日臻成熟，不僅僅是寫作風格上，就是在刻畫感情上也做到了言之有物，充斥詩篇的不再是無病呻吟的情調，更多地加入了人文的思想。

“送送多窮路，遑遑獨問津”送別的路走了許久，一程又一程，仿佛如同王勃與薛華的感情綿綿不斷，就要遠行，前面多少荒寂艱難的道路沒有朋友的陪伴要一個人走啊，惶惶不安的去問路，僅僅是問路那么簡單么?不是，同樣的也是在問自己的前途啊。首句中一個“窮”字，一個“獨”字可謂詩眼，無窮無盡的前路比喻人生再恰當不過了。不想把離別的失落傳染給朋友而去獨自問津，此處應該是王勃離別京城獨自去問路吧。此一句一語雙關，畢竟分別是兩個人的事。兩個詩眼把送別朋友的凄切、悲苦的心情渲染的十分真切。

第二句緊緊圍繞“窮路”、“問津”展開，此一去千里之遙，與薛華兩地離分，不得相見，卻留有一顆與君同樣悲涼失意的心與君作伴。自此之后獨自一人面對孤獨寂寞，面對凄涼苦楚，面對世間的冷暖炎涼，真是有淚也無處哭訴啊。人生之無奈也莫過于此，不過區區百年，得一知己卻也要天各一方，如此切膚之痛豈是這羸弱的軀體所能承受的？

寫到此處王勃還是覺得不可盡訴離別之苦，緊承頷聯又說：“心事同漂泊，生涯共苦辛”，漂泊的不僅僅只有你一個薛華，還有一個王勃。王勃七歲時人皆譽之為神童，想不到二十幾歲后竟落得不得重用顛沛流離的境地，思想往事怎不叫人嘆息痛恨，滿懷一腔的激憤卻又不得不大度地寬慰朋友，有一點“咽淚裝歡”的意思。也許吧，王勃此生次是注定是與你薛華一樣仕途坎坷，經歷辛苦。這一句把自己和薛華兩個人拉到相同的一個處境上，你中有我我中有你，體現出與薛華的真摯感情。

縱有天與海般的感情，該離別時還是要離別，如此王勃才又說：“無論去與往，俱是夢中人”，這一句有兩種理解，一種為無論是留下的還是離開的，我們都會在夢中相見的，另一種是無論是離去的人還是留下的人都一樣，都是生活在如夢如幻中的人，我比較認同后一種，一則俱與聚不同，二則我想此處王勃應該發表一下如楊修般：“丞相非在夢中，君乃在夢中爾。”的感慨。但是第一種解釋可以說明彼此的知心，“我思君處君思我”你知我思念你，我也明白你會思念我的。然而歷史不容猜測，也許此舉何意，只有王勃自己知道了。

袁枚在《隨園詩話》中說：“凡寫詩，寫景易，言情難。”但是此詩把離別的苦楚訴說的深邃、綿邈，美中不足的就是沒有情景交融了。大凡好的詩作，景與情絲絲相扣，互相補充，此詩只是反復嘆詠離愁別緒，雖說字字切題，卻并沒有涉及到景，不免失色不少。此詩在詩壇的地位不及王維的《送元二使安西》，就連同是王勃自己所作的《送杜少府之任蜀州》恐怕也有如此的問題吧。

王勃一生不太懂做官的道理，早年的一篇《戲為檄英王雞》惹惱了唐高宗，得罪老大的后果可想而知，從此伴隨王勃一生的是顛沛流離和不得重用。《論語》中記載子長向孔子問求官取祿的訣竅，孔子說：“多聞闕疑，慎言其余，則寡憂；多見闕疑，慎行其余，則寡悔，言寡憂，行寡悔，祿在其中”說白了就是教子長老老實實做事，夾著尾巴做人，做到這些自然就會官運亨通。王勃自幼熟讀詩書，又怎會不明白其中的道理？所謂性格決定命運，從小就被人搞高抬起，再加上自己有些抱負，自然是想加尾巴也夾不住了，夾不住尾巴的王勃才混得很慘很慘。暫且不論夾尾巴的事，就詩歌而言王勃也是如此。《再別薛華》中說：“旅泊成千里，棲遑共百年。窮途唯有淚，還望獨潸然。”和這首《別薛華》文字極其相似，大抵是由于磨礪太輕，生命太短暫有關吧。一個人經歷的太少了也就不免有些輕浮了。

其實把離別看得淡的人何嘗不是飽經滄桑的？那是一種氣質，也同樣是一種生活態度，“不以物喜，不以己悲”，大家之所以稱為大家不僅僅是他們的學識，其實更重要的往往還有他們所經歷的磨礪。文章的事也許與經歷的.多少有著直接的關系。這也就不難明白王勃為何成不了大家的原因。

著名詩人王勃寫的詩詞篇五

王勃（約650年—約676年），字子安，漢族，唐代文學家。古絳州龍門人，出身儒學世家，與楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱為“王楊盧駱”、“初唐四杰”。出身于豪門望族，祖父王通是隋末大儒，號文中子；叔祖王績是著名詩人；父親王福畤歷任太常博士、雍州司功等職，從祖王績，王績的詩風直接影響了王勃的詩作。而王勃兄弟六人，都以詩文為人稱道。王勃曾有過“海內存知己，天涯若比鄰”的感嘆。

王勃自幼聰敏好學，據《舊唐書》記載，他六歲即能寫文章，文筆流暢，被贊為“神童”。九歲時，讀顏師古注《漢書》，作《指瑕》十卷以糾正其錯。十六歲時，應幽素科試及第，授職朝散郎因做《斗雞檄》被趕出沛王府。之后，王勃歷時三年游覽巴蜀山川景物，創作了大量詩文。返回長安后，求補得虢州參軍。在參軍任上，因私殺官奴二次被貶。唐高宗上元三年八月，自交趾探望父親返回時，不幸渡海溺水，驚悸而死。

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

江送巴南水，山橫塞北云。

津亭秋月夜，誰見泣離群？

亂煙籠碧砌，,飛月向南端。

寂寞離亭掩， 江山此夜寒。

客心懸隴路,游子倦江干.

槿豐朝砌靜,條密夜窗寒.

琴聲消別恨,風景駐離歡.

寧覺山川遠,悠悠旅思難.

別路馀千里,深恩重百年.

正悲西候日,更動北梁篇.

野色籠寒霧,山光斂暮煙.

終知難再奉,懷德自潸然.

其觀即昌利觀，張天師居也。

芝應光分野，蓬闕盛規模。

碧壇清桂閾，丹洞肅松樞。

玉芨三山記，金箱五岳圖。

蒼虬不可得，空望白云衢。

柰園欣八正，松巖訪九仙。

援蘿窺霧術，攀林俯云煙。

代北鸞驂至，遼西鶴騎旋。

終希脫塵網，連翼下芝田。

滕王高閣臨江渚， 佩玉鳴鸞罷歌舞。

畫棟朝飛南浦云， 珠簾暮卷西山雨。

閑云潭影日悠悠， 物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？ 檻外長江空自流。