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客中初夏詩歌篇一
客中初夏——[宋] 司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
客中：做客的日子。
清和：天氣清明而和暖。亦為農歷四月的別稱。
乍：剛，初。
南山當戶轉分明：意思是說，正對著門戶的南山，變得更加分明了。
初夏四月，天氣清明和暖，雨后天剛放晴，山色*更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。此時已經沒有隨風飄揚的柳絮了，只有向日葵朝著太陽開放著。
司馬光（1019-1086），字君實，史學家。祖籍山西，出生于河南省光山縣。自幼聰慧好學，宋仁宗寶元六年（1038，考入進士甲科，歷任仁宗、神宗、哲宗四朝，先后任天章侍制兼侍講、知諫院、翰林學士兼侍讀學士、右諫議大夫、尚書左仆射兼門下侍郎等職。他在政治上比較保守，反對王安石變法，因此出知永興軍（今陜西西安）。后退居洛陽，主編《資治通鑒》。司馬光為文記敘周詳，詞句簡練通暢。也能詩。遺者尚有《司馬文正公集》、《稽古錄》等。著編年體史書《資治通鑒》對后世影響是巨大深遠的。
宋神宗熙寧二年，王安石在皇帝支持下實行變法，司馬光竭力反對，因而被迫離開汴京，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩就是在洛陽時寫的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
前兩句寫雨后初晴的景色*，四月的天氣清明暖和，雨過天晴，對著門的南山更是青綠分明。詩人的感情傾注不在此，真正想要寫的不是雨后乍晴的清明和暖的天氣，也不是也不是明凈如洗的南山，而是要借此引出后面的“更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾”來表露堅定的不可動搖的政治情懷。
后兩句的景物描寫是有寄托的，是在抒情。詩人客居它鄉,在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。這里不難發現，詩人非獨愛葵花，是性*情使然，言在此而意在彼。詩人久在官一場，自是看夠了人云亦云的“柳絮”，卻無論如何也不愿自己“摧眉折腰”隨風飄擺，終而選擇了做向日的葵花，心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想。
客中初夏詩歌篇二
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。
眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
⑴客中：旅居他鄉作客。
⑵清和：天氣清明而和暖。
⑶南山當戶：正對門的南山。
⑷惟有：僅有，只有。
首聯，描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
頷聯，描述了下過雨后，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
頸聯，通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這一情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
尾聯，指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩人本人"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。詩人托物言志，意即對皇帝忠貞不貳，會永遠像葵一樣忠心于國家。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野。而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴"，作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心。最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想。
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩。起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚。緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花。詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花！
一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余。初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前。隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放。這其實只是字面上的意思。作為政治家的司馬光決非如此淺薄；甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意。風風雨雨，雨雨風風，我（作者）也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家。此詩是言在此而意在彼，托物而言志。
客中初夏詩歌篇三
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
四月天氣已是清明和暖，雨過天晴，山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。
沒有隨風飄揚的柳絮在眼前紛紛擾擾，只有葵花朝向著太陽開放。
客中：旅居他鄉作客。
清和：天氣清明而和暖。
南山當戶：正對門的南山。
惟有：僅有，只有。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野。而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴"，作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心。最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想。
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩。起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚。緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花。詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花！
一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余。初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前。隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放。這其實只是字面上的意思。作為政治家的司馬光決非如此淺薄；甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意。風風雨雨，雨雨風風，我（作者）也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家。此詩是言在此而意在彼，托物而言志。
創作背景
公元1070年（宋神宗熙寧三年），王安石在皇帝支持下實行變法，司馬光竭力反對，因而被迫離開汴京，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩就是在洛陽時寫的。
司馬光
司馬光（1019年11月17日－1086年），字君實，號迂叟，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉人，《宋史》，《辭海》等明確記載，世稱涑水先生。生于河南省信陽市光山縣。北宋史學家、文學家。歷仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒贈太師、溫國公，謚文正，主持編纂了中國歷史上第一部編年體通史《資治通鑒》，為人溫良謙恭、剛正不阿，其人格堪稱儒學教化下的典范，歷來受人景仰。生平著作甚多，主要有史學巨著《資治通鑒》、《溫國文正司馬公文集》、《稽古錄》、《涑水記聞》、《潛虛》等。
客中初夏詩歌篇四
客中初夏
司馬光〔宋代〕
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野.而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼.詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴",作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心.最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想.
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩.起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚.緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花.詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花！
一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余.初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前.隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放.這其實只是字面上的意思.作為政治家的司馬光決非如此淺薄；甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意.風風雨雨，雨雨風風，我（作者）也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家.此詩是言在此而意在彼,托物而言志。
詩人通過對于初夏時節的景色，尤其是對于柳絮和葵花的之間的對比，暗含了對于詩人自己政治抱負的描寫即決不在政治上投機取巧，隨便附和，而要像葵花一樣對于皇帝忠心不二。詩人把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表達詩人自己對君王的一片忠心。
“四月清和雨乍晴”描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
“南山當戶轉分明”描述了下過雨后，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
“更無柳絮因風起”通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這一情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
“惟有葵花向日傾”指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩人本人“摧眉折腰”隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。
司馬光
司馬光（1019年11月17日－1086年），字君實，號迂叟，陜州夏縣（今山西夏縣）涑水鄉人，《宋史》，《辭海》等明確記載，世稱涑水先生。生于河南省信陽市光山縣。北宋史學家、文學家。歷仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒贈太師、溫國公，謚文正，主持編纂了中國歷史上第一部編年體通史《資治通鑒》，為人溫良謙恭、剛正不阿，其人格堪稱儒學教化下的典范，歷來受人景仰。生平著作甚多，主要有史學巨著《資治通鑒》、《溫國文正司馬公文集》、《稽古錄》、《涑水記聞》、《潛虛》等。
客中初夏詩歌篇五
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
清和：天氣清明而和暖。南山當戶：正對門的南山。
更無柳絮(xù)因風起，惟有葵花向日傾。
惟有：僅有，只有。
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。人托物言志，筆法委婉含蓄。 賞析一 客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野.而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼.詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！ 賞析二 本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴",作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心.最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想. 賞析三 這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩.起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚.緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花.詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花！ 賞析四 一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余.初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前.隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放.這其實只是字面上的意思.作為政治家的司馬光決非如此淺薄；甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意.風風雨雨，雨雨風風，我（作者）也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家.此詩是言在此而意在彼,托物而言志。
客中初夏詩歌篇六
宋司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
注：因反對王安石變法，司馬光在洛陽閑居15年之久，但他不忘國事，撰寫《資治通鑒》，此詩是當時所作。
（1）前兩句寫了怎樣的景象，在詩中有什么作用？（3分）
（2） 聯系作者經歷，解說三、四兩句隱含的詩人的心志。（3分）
（1）.一、二兩句寫“初夏”雨過天晴，一派清和的景象。（1分）照應詩題，（1分）為后兩句的聯想做鋪墊。（1分）
（2）.三、四兩句采用對比與比喻的手法，（1分）以“柳絮隨風飄”喻那些政治上動搖不定的政客，（1分）又以“葵花”總是向日比喻自己矢志不移，兩者形成對比。表示忠君不移的決心。（1分）
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
客中初夏是宋朝史學家，政治家司馬光所寫的一首七言絕句。在該詩中，作者通過對于初夏時節的景色，尤其是對于柳絮和葵花的之間的對比，暗含了對于自己政治抱負的描寫即決不在政治上投機取巧，隨便附和，而要像葵花一樣對于皇帝忠心不二。該詩以其托物言志的典型手法而聞名。其中暗含的對于王安石變法不滿成為了該詩寫作的主要背景。
前兩句寫景：四月的天氣清明暖和，雨過天晴，對著門的南山更是青綠分明。后兩句抒情：看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。這里須了解的是，作者司馬光其時與王安石不合，此詩在退居洛陽時所作，他把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表達自己對君王的一片忠心。
客中初夏詩歌篇七
客中初夏
朝代：宋代
作者：司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾”，是北宋司馬光的名句。而今許多人把“葵花”釋為“向日葵”，連許多古詩書編者都不例外，實為謬誤。因為向日葵是菊科植物，原產美洲，明代后期才傳入中國，與中國本土的幾種“葵”不能混為一談。
葵，在中國原指葵菜，屬錦葵科，此外還有蜀葵等，也都有向陽的習性。
而向日葵屬菊科，原稱丈菊、西番菊，原產美洲，是明代后期才從南洋傳入中國的油料作物。
明王角晉《群芳譜》：“西番葵，莖如竹、高丈余，葉似葵而大，花托圓二、三尺，如蓮房而扁，花黃色，子如蓽（蓖）麻子而扁。”這是中國最早關于向日葵的記載。
所以，司馬光筆下的“葵花”，并不是指向日葵，而應當是指蜀葵等亦有向陽性的植物。
客中初夏詩歌篇八
《客中初夏》作者為宋朝文學家司馬光。其古詩全文如下：
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
《客中初夏》是宋朝史學家，政治家司馬光所寫的一首七言絕句。在該詩中，作者通過對于初夏時節的景色，尤其是對于柳絮和葵花的之間的對比，暗含了對于自己政治抱負的描寫即決不在政治上投機取巧，隨便附和，而要像葵花一樣對于皇帝忠心不二。該詩以其托物言志的典型手法而聞名。其中暗含的對于王安石變法不滿成為了該詩寫作的主要背景。
客中：旅居他鄉作客
清和：天氣清明而和暖
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野。而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己“摧眉折腰”隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，“當戶轉分明”“清和雨乍晴”，作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。乍、轉、起、傾，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心。最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想。
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩。起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的.洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚。緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花。詩人有意選擇柳絮，葵花作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志。風風雨雨，雨雨風風，我(作者)也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家。
客中初夏詩歌篇九
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。
眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
清和：天氣清明而和暖。
南山當戶：正對門的南山。
惟有：僅有，只有。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野.而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼.詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴",作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心.最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想.
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩.起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚.緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花.詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花！
一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余.初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前.隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放.這其實只是字面上的意思.作為政治家的司馬光決非如此淺薄；甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意.風風雨雨，雨雨風風，我（作者）也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家.此詩是言在此而意在彼,托物而言志。
宋神宗熙寧三年（1070年），王安石在皇帝支持下實行變法，司馬光竭力反對，因而被迫離開汴京，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩是在洛陽時寫的。
首聯，描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
頷聯，描述了下過雨后，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
頸聯，通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這一情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
尾聯，指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩人本人"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。詩人托物言志，意即對皇帝忠貞不貳，會永遠像葵一樣忠心于國家。
客中初夏詩歌篇十
宋代：司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
四月天氣已是清明和暖，雨過天晴，山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。
沒有了隨風飄揚的柳絮在眼前紛紛擾擾，只有葵花朝向著太陽開放。
客中：旅居他鄉作客。
清和：天氣清明而和暖。
南山當戶：正對門的南山。
惟有：僅有，只有。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和;我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野.而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼.詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧!
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴",作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心.最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想.
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩.起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚.緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花.詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花!
一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余.初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前.隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放.這其實只是字面上的意思.作為政治家的司馬光決非如此淺薄;甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意.風風雨雨，雨雨風風，我(作者)也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家.此詩是言在此而意在彼,托物而言志。
公元1070年(宋神宗熙寧三年)，王安石在皇帝支持下實行變法，司馬光竭力反對，因而被迫離開汴京，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩就是在洛陽時寫的。
詩人通過對于初夏時節的景色，尤其是對于柳絮和葵花的之間的對比，暗含了對于詩人自己政治抱負的描寫即決不在政治上投機取巧，隨便附和，而要像葵花一樣對于皇帝忠心不二。詩人把王安石等人比作“柳絮”，用“葵花”自比，表達詩人自己對君王的一片忠心。
“四月清和雨乍晴”描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
“南山當戶轉分明”描述了下過雨后，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
“更無柳絮因風起”通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這一情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
“惟有葵花向日傾”指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩人本人“摧眉折腰”隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。
司馬光(1019年11月17日-1086年)，字君實，號迂叟，陜州夏縣(今山西夏縣)涑水鄉人，《宋史》，《辭海》等明確記載，世稱涑水先生。生于河南省信陽市光山縣。北宋史學家、文學家。歷仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒贈太師、溫國公，謚文正，主持編纂了中國歷史上第一部編年體通史《資治通鑒》，為人溫良謙恭、剛正不阿，其人格堪稱儒學教化下的典范，歷來受人景仰。生平著作甚多，主要有史學巨著《資治通鑒》、《溫國文正司馬公文集》、《稽古錄》、《涑水記聞》、《潛虛》等。
客中初夏詩歌篇十一
[宋]司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
【1】客中：旅居他鄉作客。
【2】清和：天氣清明而和暖。
【3】南山當戶：正對門的南山。
【4】惟有：僅有，只有。
首聯，描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
頷聯，描述了下過雨后，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
頸聯，通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這一情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
尾聯，指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩人本人"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。詩人托物言志，意即對皇帝忠貞不貳，會永遠像葵一樣忠心于國家。
客中初夏詩歌篇十二
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾”，是北宋的名句。而今許多人把“葵花”釋為“向日葵”，連許多古詩書編者都不例外，實為謬誤。因為向日葵是菊科植物，原產美洲，明代后期才傳入中國，與中國本土的幾種“葵”不能混為一談。
葵，在我國原指葵菜，屬錦葵科，此外還有蜀葵等，也都有向陽的習性。
而向日葵屬菊科，原稱丈菊、西番菊，原產美洲，是明代后期才從南洋傳入中國的油料作物。明王角晉《群芳譜》：“西番葵，莖如竹、高丈余，葉似葵而大，花托圓二、三尺，如蓮房而扁，花黃色，子如蓽（蓖）麻子而扁。”這是我國最早關于向日葵的記載。
所以，司馬光筆下的“葵花”，并不是指向日葵，而應當是指蜀葵等亦有向陽性的植物。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝著太陽開放。
一首平白如話的小詩,既無險字,也無麗詞,似乎一覽無余.初夏時節,一場清雨剛停,對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前.隨風飄舞的柳絮楊花已不見,只有葵花對著太陽在開放.這其實只是字面上的意思.作為政治家的司馬光決非如此淺薄;甚至用不著細細咀嚼,便可知其所指,其所托,其所寄寓著的深意.風風雨雨,雨雨風風,我(作者)也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守,而會永遠像葵一樣忠心于國家.此詩是言在此而意在彼,托物而言志。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客中初夏詩歌篇十三
客中初夏
作者：司馬光
朝代：宋朝
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
“更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾”，是北宋司馬光的名句。而今許多人把“葵花”釋為“向日葵”，連許多古詩書編者都不例外，實為謬誤。因為向日葵是菊科植物，原產美洲，明代后期才傳入中國，與中國本土的幾種“葵”不能混為一談。
葵，在中國原指葵菜，屬錦葵科，此外還有蜀葵等，也都有向陽的習性。
而向日葵屬菊科，原稱丈菊、西番菊，原產美洲，是明代后期才從南洋傳入中國的油料作物。
明王角晉《群芳譜》：“西番葵，莖如竹、高丈余，葉似葵而大，花托圓二、三尺，如蓮房而扁，花黃色，子如蓽（蓖）麻子而扁。”這是中國最早關于向日葵的記載。
所以，司馬光筆下的“葵花”，并不是指向日葵，而應當是指蜀葵等亦有向陽性的植物。
前兩句寫雨后初晴的景色，后兩句的景物描寫是有寄托的。第三句的含意是：我不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和；我的心就像葵花那樣向著太陽，意即對皇帝忠貞不貳。詩人托物言志，筆法委婉含蓄。
客居它鄉，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入詩人的視野。而在這富于變化情趣的畫面中，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把自己的獨鐘給了向日而傾的葵花，其意何在呢不難發現詩人非獨愛葵花，而是性情使然，言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，卻無論如何也不愿自己"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了做株向日的葵花，真金如色，笑臉為形，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處吧！
本詩語言淺白，色彩明麗清新，猶如攝影師抓拍的一個鏡頭，"當戶轉分明""清和雨乍晴"，作者調動我們熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛。“乍”“轉”“起”“傾”，使這些景物鮮活生動，使整首詩充滿了雨和夏的味道，從嗅覺，感覺，視覺各個方位來攻占讀者的心。最后兩句點明本詩主旨，作者的心猶如葵花向日，任雨打風吹，不動不搖，絕不改變自己的政治理想。
這是一首寓情于景，狀物抒懷的托物言志詩。起筆點明節令：初夏的一場細雨，驅散了春天的寒意，洗凈了空氣的塵埃，使得萬里江山在經歷了夏雨的洗禮后添得一份明朗，顯得更加嫵媚。緊接著轉筆入近景：春去夏來，眼前已沒有了那隨風飛舞的柳絮，只有自始至終向著明媚陽光的葵花。詩人有意選擇"柳絮"，"葵花"作比，言此意彼，恰恰要表明內心的情志：風雨之中我不會像稱為"水性楊花"的敗絮，我要做"永遠向日"的葵花！
一首平白如話的小詩，既無險字，也無麗詞，似乎一覽無余。初夏時節，一場清雨剛停，對著門的南山又清清楚楚地展現在眼前。隨風飄舞的柳絮楊花已不見，只有葵花對著太陽在開放。這其實只是字面上的意思。作為政治家的司馬光決非如此淺薄；甚至用不著細細咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓著的深意。風風雨雨，雨雨風風，我（作者）也永不會像柳絮一樣沒有固定的操守，而會永遠像葵一樣忠心于國家。此詩是言在此而意在彼，托物而言志。
客中初夏詩歌篇十四
客中初夏
[宋]司馬光
四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。
更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
⑴客中：旅居他鄉作客。
⑵清和：天氣清明而和暖。
⑶南山當戶：正對門的南山。
⑷惟有：僅有，只有。
初夏四月，天氣清明和暖，下過一場雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對門的南山變得更加明凈了。眼前沒有隨風飄揚的柳絮，只有葵花朝向著太陽開放。
宋神宗熙寧三年（1070年），王安石在皇帝支持下實行變法，司馬光竭力反對，因而被迫離開汴京，這里須了解的是，作者司馬光其時與王安石不合，暗含了對王安石變法不滿，不久退居洛陽，直到哲宗即位才回京任職，這首詩是在退居洛陽時創作。
首聯，描述了四月初夏天和暖的天氣，恰又是雨過天晴的時候。通過描淺白的語言，在春盡夏初之際，一幅雨后乍晴清明和暖的秀麗畫面躍入讀者的視野。
頷聯，描述了下過雨后，正對門的南山變得更加明凈，青翠怡人了。詩人調動讀者熟悉的景物布置了一個清明和暖的氣氛，使整首詩充滿了雨和夏的味道。
頸聯，通過描述眼前沒有隨風飄蕩的柳絮這一情景。這句是有寄托的，寄托出詩人不是因風起舞的柳絮，意即決不在政治上投機取巧，隨便附和。
尾聯，指出了向日葵向著太陽開放這一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般隨風轉舵的小人，唯有那向陽怒放的葵花才值得尊敬。
整首詩描述了變化的畫面，詩人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風飛舞的柳絮，而把獨鐘給了葵花，不難發現詩人非獨愛葵花，而是言在此而意在彼。詩人久在官場，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩人本人"摧眉折腰"隨風飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽光，這也許才是葵花的可愛之處。詩人托物言志，意即對皇帝忠貞不貳，會永遠像葵一樣忠心于國家。
《三字經百家姓千字文弟子規千家詩》：這是一首夏日即景之作，詩人抓住初夏特有的天氣特征和景物，遠景近景相結合，虛景實景相襯托，形象鮮明，境界恬靜，描繪出一幅清新明快的夏日小景。
《語文新課標必讀經典》：詩人借詠嘆四月雨過天晴的天氣，抒發自己因新法廢除后的得意心情。用“柳絮”暗喻擁護新法的人，又以“葵花”比喻恢復舊政的人，寫出了一場政治風雨過后，云開日出的“可喜”形式。
《中華大字經典千家詩》：詩人以葵花作喻，抒發對皇帝忠貞不渝的感情。
《傳世經典鑒賞叢書》：全詩是以物明志。葵花這個物象上凝聚了作者的意念、情緒、觀念和修養，它是作者人格的物化，誠于中而形于物，言之有物，自然能打動人心。
司馬光（1019-1086），字君實，陜州夏縣（今屬山西）涑水鄉人，世稱涑水先生。寶元二年進士，官至左仆射兼門下侍郎。贈太師、溫國公、謚文正。他是北宋著名的史學家，主持編撰了大型編年體通史《資治通鑒》。著有《司馬文正公集》等。其詞僅存三首。
